Florencie – Piazza della Signoria i okolice

Florencie – Piazza della Signoria i okolice

Ve Florencii již mnoho let nebylo žádné centrální náměstí. Údržba dlažebních kamenů na náměstí Piazza della Signoria se stala jedním z nejtrvalejších skandálů města: První, společnost provádějící práci ve velkém spěchu odstranila skupinu starých záznamů, vyčistit je, a pak se mnozí z nich objevili na příjezdových cestách řady toskánských vil. Pokusy a vzájemné obviňování nemají konce a nyní mají Florenťané malou naději na dokončení ochrany náměstí.. Ve skutečnosti Piazza della Signoria nikdy nesplnila svou roli: je zcela ohromen kolosálním Palazzo Vecchio, a okolní budovy z 19. století nejsou příliš zajímavé. Trochu kouzla, jaký je čtverec, pochází z poměrně zvláštní sady soch, sochařský chaos odrážející nestálost politické situace ve městě. Řada soch - postavena v 16. století. tak, zdůraznit osu Uffizi - začíná jezdeckou sochou Cosima T od Giambologniho, a pak máme Neptunovu Ammannatiho fontánu, kopie Marzocca (lev z erbu města) Donatella, kopie Judith a Holofernes Donatella a Davida od Michelangela (oba sem původně byli umístěni, aby vyjádřili republikánskou solidaritu), a nakonec Hercules a Kakus Bandinelli, osobní znak Cosima I..

Čtvercová dekorace, Loggia della Signoria, byla postavena na konci 14. století., sloužit jako pódium pro úředníky města během slavností; teprve v 18. století. Zde se začaly umisťovat expresivní sochy. V rohu nejblíže Palazzo Vecchio je postava, který se stal klíčovým prvkem ikonografie renesance - Perseus Benvenuta Celliniho. Nešťastný příběh o odlití sochy živě vypráví Celliniho rychlá autobiografie - roztavený bronz ztuhl příliš rychle a jak se zdálo, že je vše ztraceno, sochař hodil do taveniny plechové nádoby. Nejnovější práce Giambologny se také snaží přilákat pozornost, Únos sabinských žen, personifikace manýristické posedlosti spirálními formami.

Palazzo Vecchio

Stavba pevnostní radnice, Palazzo Vecchio (pn.-pt. 9.00-19.00, nd. 8.00-13.00; 4000 L; poslední lístky hodinu před zavřením), začala v posledním roce 13. století. pro signoria, nejvyšší autorita ve Florencii. Nešťastný plán nebyl nápadem původního architekta (kterým byl, jak se věří, Amolfo di Cambio), ale v důsledku politických rozporů Guelphové odmítli vstoupit do oblasti, která dříve patřila ghibellinům.

Po změnách v ústavě Florencie došlo ke změnám v uspořádání paláce, včetně nejradikálnějšího verše 1540 r., když sem Cosimo I. - který právě převzal titul vévody z Florencie - sem přesunul svůj doprovod z Palazzo Medici. Medici zde žili jen devět let - aby se přestěhovali do Palazzo Pitti, hlavně na naléhání Cosimovy manželky, Elenora z Toleda - ale proces rozšiřování a změny výzdoby budovy iniciovaný Cosimem pokračoval po celou dobu jeho vlády. Většina dekorací reprezentativních místností je trvalou poctou Cosimovi a jeho rodině, ale skutečná umělecká díla lze nalézt uprostřed této propagandy, včetně děl, který zahájil manýrismus, ve stylu zámku Cosimo I..

INTERIÉR

Ciiorgio Vasari, dvorní architekt z 1555 až do smrti v 1574 r., byl zodpovědný za mnoho lichotivých dekorací v reprezentativních sálech. Získal příležitost vzdát se svého omezeného talentu v Salone dei Cinquento, postavena na konci 15. století. jako zasedací místnost Velké rady předposlední republiky. Hrdinské fresky vytvořené metodou pásky, namaloval nebo sám Vasari, být pod jeho vedením, byly provedeny, když se zhroutil jeden z nejambicióznějších projektů dekorace v Itálii. Leonardo da Vinci a Michelangelo byli najati, aby namalovali fresky na opačných stěnách haly; Leonardo přestal pracovat, když jeho experimentální technika selhala, a Michelangelo byl povolán do Říma papežem Juliem II, když freska existovala pouze na kartonu. Michelangelovo vítězství, naproti předním dveřím, byla určena pro Juliův hrob, ale synovcův synovec je dal Medici; Vasari zde postavil sochu k oslavě Cosimova vítězství nad Sienese.

Dveře napravo od vchodu do haly, na vzdáleném konci místnosti, vést k bizarnímu Studiolo di Francesco I.. Tato buňka bez oken, určeno pro introvertního syna Cosima a Eleanor, navrhl Vasari, a bylo vyzdobeno mnoha vynikajícími florentskými manýristickými umělci. Všechny miniaturní bronzy a téměř všechny obrazy odrážejí Francescovy zájmy o exaktní vědy a alchymii: na zdi u vchodu (které návštěvníky, povoleno pouze nahoře, nevidí) je znázorněno téma „Země“, a na zbytek, ve směru hodinových ručiček, "voda", „Vzduch“ a „oheň“. Dva z obrazů vyniknou, které vycházejí ze schématu - šumivé portréty rodičů obyvatele Bronzinova štětce (Cosimův portrét nad dveřmi není vidět).

Bronzinův významný příspěvek k výzdobě paláce najdete o patro výše, kde v 1540 r. úplně namaloval malou kapličku Eleanor. Manažer Cecchino SaWiati, současný Bronzin, vytvořil v Sala d'Udienza sérii fresek, bývalý sál republiky; hala má také bohatě zlacený strop od Giuliana da Maiana a jeho asistentů, který také vytvořil strop sousedního Sala dei Gigli. Jméno pochází z lilie (symbol města) zdobení stěn, a sál byl vyzdoben do deseti let poté 1475 r., včetně fresek od Domenica Ghirlandaia. V současné době je však pozornost věnována nedávno obnovené Judith a Holofernes Donatelle. Sochu zadal Cosimo starší - skupina původně sloužila jako kašna v Palazzo Medici, ale byl přesunut na Piazza della Signoria, když byli Medici vyhnáni v 1494 r., což mělo symbolizovat svržení tyranie.

zanechte odpověď

Vaše e-mailová adresa nebude zveřejněna. Povinná pole jsou označena *