Florencia – San Lorenzo

Florencia – San Lorenzo

Establecido en el siglo IV. San Lorenzo (8.00-12.00 I 15.30-19.00) Se considera la iglesia más antigua de Florencia y sirvió como catedral de la ciudad durante casi trescientos años.. Como era la iglesia parroquial de los Medici, disfruté del patrocinio de esta familia: w 1425 r. Giovanni Bicci de 'Medici encargó a Brunelleschi la reconstrucción de San Lorenzo, una medida que marcó el inicio de la larga relación de la familia con el edificio.. Aunque Miguel Ángel estaba cansado de diseñar la fachada de San Lorenzo, El ladrillo desnudo nunca se ha cubierto y es áspero., el preludio equivocado de la poderosa simplicidad interior de Brunelleschi, que es uno de los primeros diseños renacentistas para edificios religiosos.

En el interior destacan dos imágenes: la Boda de la Virgen María de Ross Fiorentino (la segunda capilla a la derecha) y la Anunciación de Filippo Lippi (en la capilla del lado oeste del crucero izquierdo). Más llamativos, sin embargo, son los dos púlpitos de bronce de Donatello.. Están densamente cubiertos de inquietantes relieves., mostrando principalmente escenas antes y después de la crucifixión, y son las ultimas obras del artista, completado por sus alumnos. Cercano, al pie de los escalones del altar, un gran escudo de mármol multicolor es la lápida de Cosme el Viejo, el principal mecenas del artista.

Más obras de Donatello (que está enterrado en la capilla con un cuadro de Lippi) decoran la vecina Sagrestia Vecchia (la vieja sacristía). La mayor parte del trabajo decorativo aquí es de Donatello: dos puertas de bronce, grandes relieves con los Santos Cosme y Damián y San. Wawrzyniec y Stefan y ocho tondas de terracota. La placa de mármol de leche en el centro de la habitación es la tumba de los padres de Cosme el Viejo., Giovanniego Bicci de’Medici y Piccardy Bueri.

LAURENZIANA HIBLIOTECA

Una puerta al final de la nave izquierda de San Lorenzo conduce al patio y a las escaleras de la Biblioteca Laurenziana. (pn.-sb. 9.00-13.00; Entrada libre), un ejemplo clave de la arquitectura manierista. Deseando crear una sede adecuadamente sublime para los valiosos manuscritos recopilados por Cosme el Viejo y Lawrence el Magnífico, Papa Clemente VII (Sobrino de Lawrence) w 1524 r. encargó Miguel Ángel

diseño de una nueva biblioteca Medici.

La idea llamativa del artista es el vestíbulo del edificio., la habitación está casi completamente llena de escaleras, que recuerda a un flujo de lava solidificada.

Este espacio conscientemente excéntrico conduce a una sala de lectura tranquila y arquitectónicamente correcta, desde donde no se pueden ver las columnas y pilares del vestíbulo dispuestos ilógicamente. Exposiciones anuales, que se llevan a cabo aquí, dibujar sus exhibiciones de las colecciones de los Medici, cubriendo manuscritos tan variados como una copia de las obras de Virgilio del siglo V. y el tratado de arquitectura de Leonardo da Vinci.

CAPILLA DE MEDICOS

Entre los edificios de San Lorenzo se encuentra la famosa Sagrestia Nuova de Miguel Ángel., que forma parte de la Capilla de los Medici (peso-sb. 9.00-14.00, Dakota del Norte. 9.00-13.00; 4500 L) y que se ingresa desde Piazza Madonna degli Aldobrandini. La mayor de las dos capillas es la Cappella dei Principi (Capilla de los Príncipes), gran salón revestido con losas de mármol, construido como el mausoleo de Cosimo I y sus antepasados. La capilla decorada con buen gusto fue el proyecto de construcción más caro financiado por esta familia y encarna una mentalidad, según el cual el esplendor del edificio es directamente proporcional al costo.

Nueva sacristía (Nueva sacristía), uno de los primeros edificios manieristas, se inició en 1520 r. e iba a ser a la vez un tributo a la antigua sacristía (Sacristía antigua) Brunelleschiego, así como su opuesto. Los conocedores de la arquitectura se derriten de admiración por los intrincados cuadernos de los recovecos y otras decoraciones similares., pero los aficionados se centrarán principalmente en las tumbas de los Medici, tallado por Miguel Ángel en los años 1524-1533. En el lado izquierdo está la tumba de Lawrence., Príncipe Urbino, nieto de Wawrzyniec el Grande; Se le muestra como un hombre de pensamiento y su sarcófago muestra las figuras de Dawn y Dusk., momentos del día, cuya ambigüedad agrada a las mentes contemplativas. Enfrente está la tumba del hijo menor, Lawrence el Magnífico, Giuliana, el duque de nemours; el carácter de este hombre de acción se representa como día y noche. Los personajes de ambos príncipes están idealizados, Lawrence y Giuliano eran personas privadas de personalidad y después de su temprana muerte nadie los lloró.. Sus imágenes eran para mirar las lápidas igualmente elevadas de Lawrence el Magnífico y su hermano Giuliano.; Desafortunadamente, Miguel Ángel no completó todo el proyecto.; solo creó una alegre Virgen y el Niño, última imagen de Madonna, que él talló.

Palacio Medici-Riccardi

En el borde de la plaza, frente a san lorenzo, stoi Palazzo Medici-Riccardi (pn., peso. y jueves. 9.00-12.45 I 15.00-16.45, Dakota del Norte. 9.00-12.00; Entrada libre), construido para Cosme el Viejo por Michelozzo en la década de 1540. Este monolítico, el lujoso palacio rusticado fue el prototipo de casas como el Palazzo Pitti y el Palazzo Strozzi, pero en el siglo XVII. fue completamente reconstruido por nuevos propietarios, ród Riccardi.

Solo la capilla en la parte superior se ha conservado del diseño original de Michelozzo.; el interior está cubierto con un colorido fresco narrativo del Cortejo de los Reyes Magos, pintado alrededor 1460 r. przez Benozza Gozzoli. La procesión es básicamente un pretexto para presentar docenas de trajes exóticos y retratos de miembros de la familia Medici: la cabalgata principal está encabezada por el romantizado Lawrence el Magnífico., y su padre camina lentamente detrás de él, Piero el gotoso. El propio artista está entre la multitud detrás del amanecer., y el nombre del pintor está inscrito en oro en su boina roja. Otra escalera conduce desde el patio a la Sala di Luca Giordano, dorado, una galería cubierta de espejos, donde destacan la Virgen y el Niño de Filippo Lippi y el fresco del plafón Apoteosis de los Medici de Luka Giordano, obras, de lo cual solo se puede deducir, que Giordano no sintió vergüenza.

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