Firenze – Bargello

Firenze – Bargello

Täydellinen katsaus renessanssin saavutuksiin Firenzessä, täytyy käydä museoissa: Uffizi oraz Bargellon kansallismuseo (wt.-sb. 9.00-14.00, nd. 9.00-13.00; 3000 L), sijaitsee tilavassa Palazzo del Bargellossa Via del Proconsolon kautta. Missään Italiassa ei ole niin kattavaa veistoskokoelmaa tältä ajalta, silti Bargello ei yleensä ole täynnä, koska useimmat turistit suosivat Accademiaa samalla kadulla.

Palatsi rakennettiin vuonna 1255 r., välittömästi aristokraattisen hallituksen kaatamisen jälkeen, ja siitä tuli pian palkintokorokkeen paikka, silloinen hallintopäällikkö. Yritti täällä, monet roistot tuomittiin ja tapettiin - Leonardo da Vinci seisoi kadulla palatsin edessä ja piirsi yhden Pazzi-salaliittolaisen ruumiista., roikkui ikkunasta varoituksena kaikille pettureille. Rakennus sai nykyisen nimensä 1500-luvulla., kun poliisipäällikkö asui täällä (Bargello).

KOKOELMAT

Ensimmäisen kerroksen pääsalin ensimmäinen osa on omistettu Michelangelolle, jonka varjossa kaikki 1500-luvun firenzeläiset kuvanveistäjät loivat. Ensimmäinen tärkeä veistos, tarttuu epävarmasti Bacchukseen, taiteilija teki iässä 22 vuotta, seitsemän vuoden ajan siro Pitti Tondo. Brutusin rintakuva (1540), Michelangelon ainoa työ tässä muodossa, se on salattu kunnianosoitus republikanismille, veistetty pian tyrannin prinssin murhan jälkeen, Alessandra de’Medici. Michelangelon seuraajien ja aikalaisten teoksia on esillä välittömässä läheisyydessä, enimmäkseen pienennettyjä kopioita mestarin teoksista.

Cellinin ja Giambolognin matalampi ja ylevämpi näytelmä on lavastettu kauempana salissa. Perseus Cellinin koemallin vieressä on alkuperäinen kolmiopatsas ja neljä patsaita patsaan alustalta; valtava Cosimo I: n rintakuva, Cellinin ensimmäinen teos pronssilla, se oli jotain teknistä testiä ennen Perseuksen heittämistä. Lähellä irstavaa Firenzea, joka valloittaa Pisa Giambolognin - tekosyy eroottisen ryhmän esiintymiseen on melko epäselvä - on hänen tunnetuin luomuksensa, Elohopea, taipuisa hahmo ilman teräviä vääntymiä. Humoristisen aksentin tarjoaa poikkeuksellisen taitamaton Bandinelli, jonka Aadam ja Eeva näyttävät magnaattilta vaimonsa kanssa kävellessään au naturelilla hänen omaisuutensa läpi.

Kokoelman toinen osa on goottilaisen sisäpihan vastakkaisella puolella, peitettynä korien escutcheoneilla, ja niihin sisältyy muun muassa kuusi Ammannatin allegorista kuvaa Palazzo Pitti -pihan suihkulähteestä.. Jos olet kiire, voit helposti ohittaa 1400-luvun veistosten kaoottisen kokoelman ja viereiset hylkeiden ja muiden parafimaalien kokoelmat.

Pihan portaiden yläosassa ensimmäisen kerroksen loggia muutettiin linnutilaksi Giambolognin siivekkäille pronssiveistoksille, siirretty Medicichin huvilasta Castellossa. Lähemmät ovet avautuvat 1400-luvun Salone del Consiglio Generale -kadulle, missä Donatellon nero asuu. Hänen marmorisen Daavidin verhoissa näkyy goottilaisen manierin jälkiä (1408), mutta ihmishengen arvokkuuden uusi painotus sisältyy St.. George, veistetty kahdeksan vuotta myöhemmin Orsanmichelen kiinnittäjien kiltan tabernaakkeliin. David pronssia, ensimmäinen vapaasti seisova alasti hahmo klassisen ajan jälkeen, valettiin 1430-luvulla; Amorin omituinen iloinen hahmo juontaa juurensa tämän vuosikymmenen loppuun.

Luci della Robbian vähemmän monimutkaista humanismia voidaan ihailla lasitetun terrakotan madonnoissa, seinien ympärille, kun mestari Donatello, Ghibertiego, helpotusta edustaa Iisakin uhri, joka voitti kastekappelin oven kilpailun. Brunelleschin teos roikkuu lähellä, joka voitti toisen sijan tässä kilpailussa.

Suurimman osan tästä kerroksesta ovat niin korkeatasoiset eurooppalaisen ja islamilaisen soveltavan taiteen kokoelmat, että ne voisivat muodostaa kiehtovan erillisen museon; Bysantin ja keskiajan norsunluun teokset ovat erityisen kiehtovia. Veistosnäyttely jatkuu yläkerrassa, missä on muita della Robbia -perheen taiteilijoiden teoksia, salissa 14 i 15.

Ensimmäisestä näistä huoneista pääset upeaan armeijaan; toinen on Sala dei Bronzettin vieressä, Italian hienoin kokoelma pieniä renessanssin pronsseja - jossa Giambologna todistaa kaunopuheisesti virtuoosiuksensa. Lopuksi sali 15 se on omistettu pääasiassa renessanssin rintakuville, mukaan lukien Mina da Fiesolen tekemät Giovanni de'Medicin ja Piero il Gottoson rintakuvat (vanhemman Kosimon pojat), Taistelija Sforza Francesca Laurany (mielenkiintoinen vertailu della Francescan muotokuvaan Uffizissa) ja nainen, jolla on Verrocchia-kukkia. David Verrocchia on huoneen keskellä, vaikuttaa selvästi Donatellon lähestymistapa samaan aiheeseen, ja Herculesin ja Anteus Antonia del Pollaiuolon pieni pronssiryhmä, jonka teho on suhteeton sen kokoon nähden.

Jätä vastaus

Sähköpostiosoitettasi ei julkaista. pakolliset kentät on merkitty *