Venetsia – Dorsoduro

Venetsia – Dorsoduro

Yksi kauneimmista esimerkeistä tällaisten julkisten rakennusten arkkitehtuurista, sekä yksityistä majoitusta Venetsiassa löytyy DORSODURO sestieresta, mikä johtaa muun muassa. tämän alueen rantojen vakaudesta (dorsoduro tarkoittaa "kovaa selkää"). Tärkeimmät nähtävyydet, Ca’Rezzonico, Accademia i Salute, sijaitsevat rannikkokaistalla, jonka ulkopuolella harvat turistit menevät. Koska tällä sestierellä on äärimmäisen monimutkainen raja, käsitelimme yksinkertaisuuden vuoksi linjaa Canal Grande - Rio di Ca'Fóscari - Rio Nuovo Dorsoduron rajana.

Accademyn galleria

Wt.-sb. 9.00-14.00, nd. 9.00-13.00;

Galleria dell'Accademia on yksi parhaista erikoistuneista eurooppalaisen taiteen kokoelmista, a sisältää kronologisesti järjestetyn kokoelman venetsialaisia ​​maalauksia 1500-luvulta 1700-luvulle. Aluksi, museon perustamisen jälkeen vuonna 1807, tuolloin selvitystilassa olevien kirkkojen ja luostarien maalaukset kerättiin tänne, ja itse galleria sijaitsee kahtena, kuului myös kerran kirkkoon, rakennukset: Santa Maria della Caritan kirkko, jonka Bartolomeo Bon rakensi uudelleen 1540-luvulla ja jonka Palladia aloitti vuonna 1561, mutta keskeneräinen Convento dei Canonici Lateranensi (Lateraanin kaanonien luostari).

VARAINEN RENAISSANCE

Galleria koostuu monista huoneista, jotka seuraavat toisiaan vastapäivään. Scuoli-jäsenet tapasivat yläkerran ensimmäisessä huoneessa 1400-luvulla, ja nyt on maalauksia vanhimmista nimettömistä venetsialaisista maalareista. Mielenkiintoisimpia niistä ovat Paolo Venezianon teokset 1800-luvun alkupuolelta. XIV vuosisata ja hänen seuraajansa, Lorenzo Veneziano, mutta kannattaa myös tarkastella Jacobcllo Alberegnon teosta Apocalypse Polyptic, josta Vanhan testamentin vihainen Jumala löytyy, seitsemänpäinen peto ja lammas, jolla on monta silmää.

Huone numero 2 taloja töitä 15. päivän lopusta ja vuoden alusta. XVI vuosisata, mm. suuret alttarimaalaukset, mikä, vaikka niissä kuvatut kohtaukset eivät ole rauhallisia, he taipuvat mietiskelyyn. Epätavanomainen, Carpaccion synkät kankaat, Kymmenen tuhannen marttyyrin ristiinnaulitseminen ja kirkastaminen Araratin vuorelta ja Jeesuksen esittely temppelissä, mukana ovat Giovanni Bcllini ja Cim da Conegliano.

Varhaisrenessanssin maalauksissa länsimaisessa huoneessa käsitellään venetsialaisen maalauksen tunnusomaista väriä, mutta tätä maalausta ei voida verrata huoneiden nro 4 i 5, jotka ovat yksi gallerian painopisteistä. Saint George Mantegnan ja Giovanni Bellinin Madonnas-sarjan lisäksi, tämä osa sisältää yhden kiehtovimmista italialaisista maalauksista, Myrskyn Giorgionelle (1500). Kuvaa suojaava lasi heijastaa kuitenkin valoa, ja sitä on vaikea nähdä tarkasti.

RENAISSANCE-KUKKA

Huoneessa nro 6 yksi venetsialaisen maalauksen päähahmoista ilmestyy, Jacopo Robusti zwany Tintoretto. Jego Madonna dei Camerlenghi (1566) on rikas väri, sametti viitta, ja ihmishahmoilla on kasvonpiirteitä, joka näkyy Venetsiassa tähän päivään saakka. Toinen kuuluisa nimi tässä huoneessa on Tycjan (Tiziano Vecellio), mutta hänen kuvansa, Johannes Kastaja, sijoitetaan tänne (aikaisin. 40-luvut 1500-luvulta) se ei ole erityisen mielenkiintoista. Yksi gallerian merkittävimmistä kankaista, Hunajamies toimistossaan Lorenzo Lotto (1528), sijaitsee huoneessa nro 7.

Huone numero 10 on omistettu eeppisille maalauksille. Yhden kokonaisen seinän vie Paolo Veronesen juhla Levin talossa (alun perin nimeltään Viimeinen ehtoollinen), mikä aiheutti voimakasta vastustusta apostolisen kirkon tuomioistuimelta. Paikalliset viranomaiset sanoivat, että mitä tulee uskonnollisen teeman omaavaan maalaukseen, se oli liian rohkeaa. He kysyivät: "Miksi Saksa on kuvassa?, jestereitä ja vastaavia? Eikö se näytä sinulle, että kääpiöt, juomari, Saksa, klovnit ja tällaiset epäkohdat eivät sovi Herramme viimeiseen ehtoolliseen?”Veronese hylkäsi arvostelun ja reagoi siihen muuttamalla vain teoksen otsikkoa, joka tietysti ratkaisi riidan paikan päällä. Huoneessa on myös kolme Tintoretton kangasta, jotka kuvaavat kohtauksia Pyhän Markuksen legendasta: Pyhä Markus vapauttaa orjan (1548; tämä työ on taiteilijan velkaa mainetta), Varkaudet ja sisään. Mark ja St.. Mark pelastaa Saracenin elämän (molemmat 1660-luvulta). Kaikissa näissä kuvissa näet, kuinka paljon taiteilija rakasti kaikenlaista voimaa ja draamaa, esitettyjen kohtausten fyysisestä tai psykologisesta draamasta, korostavat vääntyneissä poseissa olevat luvut, kertymisen jälkeen siveltimiin, värien havaitsemisessa ja chiaroscuro-energian käytössä. Heitä vastapäätä on emotionaalisesti kyllästetty, Titian Pietin myöhäinen maalaus (seitsemänkymmentäluvun 1500-luvulta), jonka alun perin piti olla hänen haudallaan Frarin kirkossa.

18. vuosisata

Huone numero 11 sisältää useita 1700-luvun suurimman venetsialaisen taidemaalarin Giambattista Tiepolon teoksia, mukaan lukien kaksi fragmenttia maalauksesta, joka on tallennettu itävaltalaisen pommittaman Scalzi-kirkon raunioilta (1743-45) ja luonnos maalauksesta, joka koristaa aiemmin samaa holvia. Neitsyt Marian talon siirto Loretoon (1743).

Kokoelma XVII- ja 1700-luvun kankaat eivät ole kovin mielenkiintoisia, ja vain Rosalby Carrieryn muotokuvat ja Floor Longhin sisätilat hallissa erottuvat 17. Carrierin työtä suositteli pastellivärien käyttö. Tyypillinen hänelle on koskettava omakuva vanhuudessa (1700-luvun nelikymppinen), jonka hän teki vähän ennen kuin menetti näönsä. Toisaalta Longhi ei kuulu Accademian merkittävimpiin maalareihin, mutta hänen maalaamansa kohtaukset kuvaavat hyvin 1700-luvun Venetsian elämää (hänen muut maalauksensa, mukaan lukien kuuluisa Rhino Show, sijaitsevat Ca'Rezzonicossa).

V1VARINI-PERHE, BELL1NII HENKILÖVELJET Kulman takana ja oikealla sijaitsevissa huoneissa toimii edelleen 15. – 15.. XVI vuosisata. Täällä on paljon kuvia, jotka ovat maalanneet Vivarini-perheen jäsenet, Yksi niistä on Vivarinin Santa Chiara Alvise. Tässä osastossa on myös neljä triptyykkiä, jotka Giovanni Bellini ja hänen avustajansa tekivät paikalliselle kirkolle 1660-luvulla.. Hänen veljensä Gentilen merkittävä työ, Siunattu Lorenzo Giustinian, on yksi vanhimmista venetsialaisista maalauksista, joka on säilynyt meidän aikanamme ja yksi Bellinin varhaisimmista allekirjoitetuista teoksista. Se ei näytä hyvältä, sillä sen sanotaan kuljettavan jatkuvasti kulkueissa.

Huoneessa nro 20 (käytävää pitkin vasemmalle) upea sarja noin. vuosi 1500 Pyhän Johannes evankelistan koulu obrazów, jotka kuvaavat lähinnä ihmeitä, jotka liittyvät pyhäinjäännösten St.. Ylittää. Kaikissa niissä on runsaasti kiehtovia historiallisia yksityiskohtia, mutta kolme heistä, Hullun Carpaccion parantaminen ja pyhäinjäännösten purkaminen Canale di San Lorenzon ja Processionin pohjalta St.. Bellinin Gentile-tuotemerkki erottuu ehdottomasti.

Seuraavassa huoneessa on sarja Carpaccia Historia St.. Ursula, jotka tilasi Scuola di Sant'Orsola San Zanipolossa (1490-94). Tämä 1980-luvun puolivälissä restauroitu maalaussarja on yksi mielenkiintoisimmista Italiassa. Legendan mukaan brittiläinen prinssi Hereus ehdotti Bretonin prinsessa Ursulalle. Hän suostui avioliittoon kahdella ehdolla: Hereuksen oli tarkoitus kääntyä kristinuskoon ja odottaa sitä kolme vuotta, kunnes hän palaa pyhiinvaellukselta, ja lähti sitten seuraan Pyhälle Maalle 11 000 neitsyitä. Kölnin läheisyydessä hunit teurastivat pyhiinvaeltajat, josta Ursulaa oli varoitettu unessa.

Lopuksi huoneessa nro 24 (entinen Scuoli-olohuone) Titianin maalaus on esillä Marian vierailu temppelissä (1539). Se roikkuu paikallaan, missä sen taiteilijan piti olla jo, aivan kuten seuraava vanhimpien venetsialaisten maalausten sarjassa, Antonio Vivarinin ja Giovanni d'Alemagnan triptyykki (1446).

Jätä vastaus

Sähköpostiosoitettasi ei julkaista. pakolliset kentät on merkitty *