Firenze – Piazza della Signoria i okolice

Firenze – Piazza della Signoria i okolice

Firenzében hosszú évek óta nincs központi tér. A Piazza della Signoria kövezetének karbantartása a város egyik legtartósabb botrányává vált: első, a munkát nagy sietséggel végző cég eltávolította a régi nyilvántartások egy csoportját, hogy megtisztítsam őket, majd sok közülük megjelent egy toszkánai villasorozat bejáratán. Nincs vége a megpróbáltatásoknak és a kölcsönös hibáztatásnak, és most a firenzeieknek alig van reményük a tér megőrzésének befejezésére. Valójában a Piazza della Signoria soha nem váltotta be szerepét: teljesen elárasztja a hatalmas Palazzo Vecchio, századi környező épületek pedig nem túl érdekesek. Egy kis báj, milyen egy négyzet, meglehetősen sajátos szoborkészletből származik, szobrászati ​​káosz, amely a város politikai helyzetének ingadozását tükrözi. Szoborsor - a 16. században állították fel. így, hogy hangsúlyozzuk az Uffizi tengelyét - Giambologni Cosimo T lovas szobrával kezdődik, és akkor megvan a Neptunusz Ammannati-kútja, Marzocco másolata (oroszlán a város címeréből) Donatella, Judit és Holofernes Donatello és David példányai Michelangelo által (eredetileg mindkettőt a republikánus szolidaritás kifejezésére helyezték ide), végül pedig Hercules és Kakus Bandinelli, I. Cosimo személyes emblémája.

Szögletes díszítéssel, Loggia della Signoria, század végén épült., hogy a város tisztviselőinek emelvényeként szolgáljon az ünnepségek alatt; csak a 18. században. Kifejező szobrokat kezdtek itt elhelyezni. A Palazzo Vecchio épületéhez legközelebb eső sarokban egy alak látható, amely a reneszánsz - Perseus ikonográfia kulcselemévé vált Benvenut Cellini által. A szobor öntésének szerencsétlen történetét élénken elmondja Cellini gyors önéletrajza - az olvadt bronz túl gyorsan megszilárdult, és amilyennek látszott, hogy minden elveszett, a szobrász ónedényeket dobott az olvadékba. Giambologna legújabb munkája szintén igyekszik felhívni a figyelmet, A szabin nők elrablása, a spirális formákkal kapcsolatos manierista megszállottság megszemélyesítése.

Palazzo Vecchio

Erődszerű városháza építése, Palazzo Vecchio (pn.-pt. 9.00-19.00, nd. 8.00-13.00; 4000 L; utolsó jegyek egy órával a zárás előtt), század utolsó évében kezdődött. a signoria számára, a legfelsőbb hatóság Firenzében. A szerencsétlen terv nem az eredeti építész ötlete volt (ami ő volt, ahogy azt hiszik, Amolfo di Cambio), de a politikai megosztottság eredményeként a Guelphs nem volt hajlandó belépni a korábban a Ghibellines-hez tartozó területre.

A firenzei alkotmányban bekövetkezett változásokat követően a palota elrendezésében változások történtek, beleértve a legradikálisabb verset is 1540 r., amikor I. Koszimo - aki épp a firenzei herceg címet vette át - ide költöztette kíséretét a Palazzo Medici-től. A Medicik csak kilenc évig éltek itt - hogy a Palazzo Pitti-be költözzenek, főleg Cosimo feleségének ragaszkodására, Toledói Elenora - de az épület kibővítésének és díszítésének megváltoztatása, amelyet Cosimo kezdeményezett, egész uralkodása alatt folytatódott. A reprezentatív helyiségek legtöbb dekorációja állandó tisztelgés Cosimo és családja előtt, de valódi műalkotások találhatók e propaganda közepette, beleértve a műveket is, amely elindította a manierizmust, a Cosimo I kúria stílusában.

BELSŐ

Ciiorgio Vasari, udvari építész 1555 ben bekövetkező halálig 1574 r., a reprezentatív termekben sok hízelgő dekorációért felelt. Megkapta a lehetőséget, hogy elengedje korlátozott tehetségét Salone dei Cinquento városában, század végén épült. mint az utolsó előtti köztársaság Nagy Tanácsának ülésterme. A szalagos módszerrel létrehozott hősies freskók, festette vagy maga Vasari, legyen az ő irányítása alatt, készült, amikor Olaszország egyik legambiciózusabb dekorációs projektje összeomlott. Leonardo da Vincit és Michelangelót vették fel a terem szemközti falainak freskóinak festésére; Leonardo abbahagyta a munkát, amikor kísérleti technikája kudarcot vallott, és Michelangelót II. Julius pápa hívta Rómába, amikor a freskó csak a kartonon létezett. Michelangelo győzelme, a bejárati ajtóval szemben, Julius sírjának szánták, de a művész unokaöccse odaadta őket a Medicinek; Vasari itt szobrot állított, hogy megünnepelje Cosimo győzelmét a Sienese felett.

A csarnok bejáratától jobbra lévő ajtó, a szoba túlsó végén, vezet a bizarr Studiolo di Francesco I-hez.. Ez a cella ablakok nélkül, amelyet Cosim és Eleanor introvertált fiának szántak, tervezte: Vasari, és sok kiemelkedő firenzei manierista művész díszítette. A miniatűr bronzok és szinte az összes festmény tükrözi Francesco érdeklődését az egzakt tudományok és az alkímia iránt: a falon a bejáratnál (mely látogatók, csak az emeletre engedett, nem láthatják) a "föld" témát szemléltetjük, a többin pedig, óramutató járásával megegyező, "víz", "Levegő" és "tűz". A festmények közül kettő kiemelkedik, amelyek kitörnek a sémából - a bronzini kefe lakójának szüleinek csillogó portréi (Cosim portréja az ajtó felett nem látható).

Bronzin jelentős hozzájárulása a palota díszítéséhez egy emelettel feljebb található, hol van 1540 r. teljesen lefestette Eleanor apró kápolnáját. Bronzin számára a manierista Cecchino SaWiati freskók sorozatát hozta létre Sala d'Udienzában, a köztársaság volt közönségterme; a teremnek Giuliano da Maiano és segédei is gazdagon aranyozott mennyezettel rendelkeznek, aki a szomszédos Sala dei Gigli mennyezetét is elkészítette. A név a liliomról származik (a város jelképe) a falak díszítése, és a csarnokot egy évtizeden belül feldíszítették 1475 r., köztük Domenico Ghirlandaio freskói. Jelenleg azonban a nemrég helyreállított Judith és Holofernes Donatella hívják fel a figyelmet. A szobrot idősebb Cosimo rendelte meg - a csoport eredetileg szökőkútként szolgált a Palazzo Mediciben, de a Piazza della Signoria-ra költöztették, amikor a Mediciket kiűzték v 1494 r., amelynek állítólag a zsarnokság megdöntését kellett szimbolizálnia.

Válaszolj

Az e-mail címed nem kerül nyilvánosságra. A kötelező mezők meg vannak jelölve *