Florence – Piazza della Signoria en okolice

Florence – Piazza della Signoria en okolice

Er is al jaren geen centraal plein in Florence. Het onderhoud van de kasseien op Piazza della Signoria veranderde in een van de meest aanhoudende schandalen van de stad: eerste, het bedrijf dat het werk met grote haast uitvoerde, verwijderde een groep oude documenten, om ze schoon te maken, en toen verschenen velen van hen op de opritten van een reeks Toscaanse villa's. Het einde van de beproevingen en de wederzijdse schuld is nog niet in zicht, en nu hebben de Florentijnen weinig hoop om het onderhoud van het plein te voltooien.. In feite heeft Piazza della Signoria zijn rol nooit waargemaakt: het wordt volledig overweldigd door het kolossale Palazzo Vecchio, en de omliggende 19e-eeuwse gebouwen zijn niet erg interessant. Een beetje charme, hoe een vierkant is, komt uit een nogal bijzondere reeks beelden, sculpturale chaos die de vluchtigheid van de politieke situatie in de stad weerspiegelt. Een rij standbeelden - opgericht in de 16e eeuw. zo, om de as van de Uffizi te benadrukken - begint met het ruiterstandbeeld van Cosimo T van Giambologni, en dan hebben we de fontein van Neptunus Ammannati, een kopie van Marzocco (leeuw uit het wapen van de stad) Donatella, kopieën van Judith en Holofernes Donatello en David door Michelangelo (beiden waren hier oorspronkelijk geplaatst om de republikeinse solidariteit uit te drukken), en tenslotte Hercules en Kakus Bandinelli, persoonlijk embleem van Cosimo I..

Vierkante decoratie, Loggia della Signoria, werd gebouwd aan het einde van de 14e eeuw., om tijdens de ceremonie als podium voor stadsambtenaren te dienen; pas in de 18e eeuw. Hier werden expressieve sculpturen geplaatst. In de hoek het dichtst bij het Palazzo Vecchio staat een figuur, die een sleutelelement werd van de iconografie van de Renaissance - Perseus van Benvenut Cellini. Het ongeluksverhaal van het gieten van het standbeeld wordt levendig verteld in Cellini's snelle autobiografie - het gesmolten brons stolde te snel en zoals het leek, dat alles verloren is, de beeldhouwer gooide tinnen vaten in de smelt. Giambologna's nieuwste werk probeert ook de aandacht te trekken, Ontvoering van de Sabijnse vrouwen, personificatie van de maniëristische obsessie met spiraalvormige vormen.

Palazzo Vecchio

Bouw van een vestingachtig stadhuis, Palazzo Vecchio (pn.-pt. 9.00-19.00, nd. 8.00-13.00; 4000 L.; laatste tickets een uur voor sluitingstijd), begon in het laatste jaar van de 13e eeuw. voor signoria, de hoogste autoriteit in Florence. Het ongelukkige plan was niet het idee van de oorspronkelijke architect (wat hij was, zoals wordt aangenomen, Amolfo di Cambio), maar als gevolg van politieke verdeeldheid weigerden de Guelphs het gebied binnen te gaan dat voorheen tot de Ghibellijnen behoorde.

Als gevolg van de wijzigingen in de grondwet van Florence, waren er wijzigingen in de indeling van het paleis, inclusief het meest radicale vers 1540 r., toen Cosimo I - die net de titel van hertog van Florence had aangenomen - zijn entourage hierheen verhuisde vanuit het Palazzo Medici. De Medici woonden hier maar negen jaar - om naar het Palazzo Pitti te verhuizen, voornamelijk op aandringen van Cosimo's vrouw, Elenora van Toledo - maar het door Cosimo geïnitieerde proces van vergroting en verandering van het interieur van het gebouw ging door tijdens zijn bewind. De meeste decoraties van de representatieve kamers zijn een constant eerbetoon aan Cosimo en zijn familie, maar tussen deze propaganda zijn echte kunstwerken te vinden, inclusief werken, waarmee het maniërisme begon, in de stijl van het Cosimo I herenhuis.

INTERIEUR

Ciiorgio Vasari, hofarchitect uit 1555 tot zijn dood in 1574 r., hij was verantwoordelijk voor vele vleiende decoraties in de representatieve zalen. Hij kreeg de kans om zijn beperkte talent los te laten in Salone dei Cinquento, gebouwd aan het einde van de 15e eeuw. als de vergaderzaal van de Grote Raad van de voorlaatste republiek. Heroïsche fresco's gemaakt met behulp van de tape-methode, geschilderd door Vasari zelf, onder zijn leiding staan, zijn gemaakt, toen een van de meest ambitieuze decoratieprojecten in Italië instortte. Leonardo da Vinci en Michelangelo werden ingehuurd om de fresco's op de tegenoverliggende muren van de hal te schilderen; Leonardo stopte met werken, toen zijn experimentele techniek faalde, en Michelangelo werd door paus Julius II naar Rome geroepen, toen het fresco alleen op het karton bestond. Michelangelo's overwinning, tegenover de voordeur, was bedoeld voor het graf van Julius, maar de neef van de kunstenaar gaf ze aan de Medici; Vasari richtte hier een standbeeld op om de overwinning van Cosimo op de Siënese te vieren.

De deur rechts van de entree naar de hal, aan het uiteinde van de kamer, leiden tot de bizarre Studiolo di Francesco I.. Deze cel zonder ramen, bedoeld voor de introverte zoon van Cosim en Eleanor, ontworpen door Vasari, en het werd gedecoreerd door vele uitstekende Florentijnse maniëristische kunstenaars. Alle miniatuurbronzen en bijna alle schilderijen weerspiegelen Francesco's interesses in de exacte wetenschappen en alchemie: aan de muur bij de ingang (welke bezoekers, alleen boven toegestaan, ze kunnen niet zien) het thema "aarde" wordt geïllustreerd, en over de rest, met de klok mee, "water", "Lucht" en "vuur". Twee van de schilderijen vallen op, die uit het patroon breken - de sprankelende portretten van de ouders van de bewoner van Bronzin's penseel (Cosims portret boven de deur is niet te zien).

Bronzin's belangrijke bijdrage aan de decoratie van het paleis is een verdieping hoger te vinden, waar in 1540 r. hij schilderde de kleine kapel van Eleanor volledig. Hedendaags van Bronzin, creëerde de maniëristische Cecchino SaWiati een reeks fresco's in Sala d'Udienza, de voormalige audiëntiezaal van de republiek; de hal heeft ook een rijk verguld plafond van Giuliano da Maiano en zijn assistenten, die ook het plafond van de naburige Sala dei Gigli heeft gemaakt. De naam komt van de lelie (symbool van de stad) de muren versieren, en de hal werd binnen een decennium later versierd 1475 r., waaronder fresco's van Domenico Ghirlandaio. Momenteel wordt echter de aandacht gevestigd op de onlangs gerestaureerde Judith en Holofernes Donatella. Het beeld is gemaakt in opdracht van Cosimo de Oude - de groep diende oorspronkelijk als fontein in het Palazzo Medici, maar werd verplaatst naar Piazza della Signoria, toen de Medici werden verdreven v 1494 r., wat de omverwerping van de tirannie moest symboliseren.

Laat een antwoord achter

Uw e-mailadres wordt niet gepubliceerd. Verplichte velden zijn gemarkeerd *