Venetië – Dorsoduro

Venetië – Dorsoduro

Een van de mooiste voorbeelden van de architectuur van dergelijke openbare gebouwen, evenals privé-accommodatie in Venetië zijn te vinden in de DORSODURO-sestiere, wat resulteert, onder anderen. van de stabiliteit van de oevers van deze wijk (dorsoduro betekent "harde rug"). Hoofd attracties, Ca'Rezzonico, Accademia i Salute, bevinden zich in de kuststrook, waar maar weinig toeristen komen. Omdat deze sestiere een extreem ingewikkelde rand heeft, eenvoudigheidshalve behandelden we de lijn Canal Grande - Rio di Ca'Fóscari - Rio Nuovo als de grens van Dorsoduro.

Accademy's Gallery

Wt.-sb. 9.00-14.00, nd. 9.00-13.00;

Galleria dell'Accademia is een van de beste gespecialiseerde collecties Europese kunst, a bevat een chronologisch geordende collectie Venetiaanse schilderijen uit de veertiende tot en met de achttiende eeuw. Aanvankelijk, na de oprichting van het museum in het jaar 1807, de schilderijen van de toen geliquideerde kerken en kloosters werden hier verzameld, en de galerie zelf is in tweeën gesitueerd, ook ooit behorend tot de kerk, gebouwen: de kerk van Santa Maria della Carita herbouwd door Bartolomeo Bon in de jaren 1540 en begonnen door Palladia in 1561, maar het onvoltooide Convento dei Canonici Lateranensi (Klooster van de Kanunniken van Lateranen).

VROEGE RENAISSANCE

De galerie bestaat uit veel kamers, die elkaar tegen de klok in volgen. Scuoli-leden ontmoetten elkaar in de eerste kamer boven in de 15e eeuw, en nu zijn er schilderijen van de oudste Venetiaanse schilders die bij naam bekend zijn. Het meest fascinerende daarvan zijn de werken van Paolo Veneziano uit de eerste helft van de 19e eeuw. XIV eeuw en zijn opvolgers, Lorenzo Veneziano, maar het is ook de moeite waard om naar Jacobcllo Alberegno's Polyptic of the Apocalypse te kijken, waarop de toornige God van het Oude Testament wordt gevonden, een zevenkoppig beest en een lam met veel ogen.

Kamer nummer 2 huizen werkt vanaf het einde van de 15e en het begin van de. XVI eeuw, m.in. grote altaarschilderingen, welke, hoewel de scènes die erin zijn afgebeeld niet vredig zijn, ze neigen tot contemplatie. Buitengewoon, De sombere doeken van Carpaccio, Kruisiging en verheerlijking van tienduizend martelaren vanaf de berg Ararat en presentatie van Jezus in de tempel, werken van Giovanni Bcllini en Cim da Conegliano begeleiden.

In de vroege renaissanceschilderijen in de westelijke kamer is er een kleurbehandeling die kenmerkend is voor de Venetiaanse schilderkunst, maar dit schilderij is niet te vergelijken met de uitstekende kleine schilderijtjes in kamers nr 4 ik 5, die een van de aandachtspunten van de galerie zijn. Naast Saint George Mantegna en de Madonna-serie van Giovanni Bellini, deze sectie bevat een van de meest intrigerende Italiaanse schilderijen, Ik bestorm Giorgione (1500). Het glas dat het beeld beschermt, reflecteert echter licht en is moeilijk nauwkeurig te zien.

RENAISSANCE BLOEI

In kamer nr 6 een van de belangrijkste figuren van de Venetiaanse schilderkunst verschijnt, Jacopo Robusti zwany Tintoretto. Jego Madonna dei Camerlenghi (1566) heeft een rijke kleur, fluwelen gewaad, en menselijke figuren hebben gelaatstrekken, die tot op de dag van vandaag in Venetië te zien is. Een andere bekende naam in deze kamer is Tycjan (Tiziano Vecellio), maar zijn foto, Johannes de Doper, wordt hier geplaatst (vroeg. Jaren 40 van de 16e eeuw) het is niet bijzonder interessant. Een van de meest opmerkelijke doeken in de galerie, Een honingman in zijn kantoor door Lorenzo Lotto (1528), bevindt zich in kamer nr 7.

Kamer nummer 10 is gewijd aan epische schilderijen. Een hele muur wordt ingenomen door Paolo Veronese's A Feast in the House of Levi (oorspronkelijk het Laatste Avondmaal genoemd), wat sterke tegenstand veroorzaakte van het hof van de apostolische zetel. Lokale ambtenaren zeiden, dat als voor een schilderij met een religieus thema, het was te gewaagd. Zij vroegen: “Waarom komt Duitsland in beeld?, narren en dat soort dingen? Lijkt het jou niet, dat dwergen, drinker, Duitsland, clowns en dergelijke ongepastheden passen niet in het Laatste Avondmaal van onze Heer?“Veronese wees de kritiek af en reageerde erop door alleen de titel van het werk te veranderen, die het geschil natuurlijk ter plekke beslechtte. Er zijn ook drie doeken van Tintoretto in de kamer, die scènes uit de legende van San Marco uitbeelden: San Marco bevrijdt een slaaf (1548; het is dit werk dat de kunstenaar bekendheid dankt), Diefstal van het lichaam en in. Mark en St.. Mark redt het leven van Saracen (beide uit de jaren 1660). Op al deze foto's kun je zien, hoeveel de kunstenaar hield van alle vormen van kracht en drama, uit het fysieke of psychologische drama van de gepresenteerde scènes, benadrukt door figuren in gedraaide houdingen, na accumulatie in penseelstreken, in de perceptie van kleur en in het gebruik van clair-obscur-energie. Tegenover hen is emotioneel verzadigd, laat schilderij van Titiaan Piet (jaren zeventig van de zestiende eeuw), die oorspronkelijk op zijn graf in de Frari-kerk had moeten liggen.

18DE EEUW

Kamer nummer 11 bevat een aantal werken van de grootste 18e-eeuwse Venetiaanse schilder Giambattista Tiepolo, waaronder twee fragmenten van een schilderij dat is gered uit de ruïnes van de Scalzi-kerk die door de Oostenrijkers is gebombardeerd (1743-45) en een schets van een schilderij dat vroeger hetzelfde gewelf sierde. Overdracht van het huis van Onze-Lieve-Vrouw naar Loreto (1743).

Verzameling van XVII- en achttiende-eeuwse doeken is niet erg interessant, en alleen de portretten van Rosalby Carriery en het interieur van Floor Longhi in de hal vallen op 17. Het werk van Carrier werd gepopulariseerd door het gebruik van pastelkleuren. Kenmerkend voor haar is het ontroerende zelfportret op oudere leeftijd (de jaren veertig van de 18e eeuw), wat ze deed kort voordat ze haar gezichtsvermogen verloor. Longhi daarentegen is niet een van de meest opmerkelijke schilders van de Accademia, maar de scènes die hij schilderde, illustreren goed het leven van het 18e-eeuwse Venetië (zijn andere schilderijen, inclusief de beroemde Rhino Show, bevinden zich in Ca'Rezzonico).

V1VARINI FAMILIE, BELL1NII CARPACCIO BROTHERS In de kamers om de hoek en aan de rechterkant, verder werken vanaf de 15e en vroege. XVI eeuw. Er zijn hier veel foto's geschilderd door leden van de Vivarini-familie, Een van hen is Vivarini's Santa Chiara Alvise. Deze afdeling heeft ook vier drieluiken gemaakt door Giovanni Bellini en zijn assistenten voor de plaatselijke kerk in de jaren 1660.. Opmerkelijk werk van zijn broer Gentile, Gezegende Lorenzo Giustinian, is een van de oudste Venetiaanse schilderijen, die tot in onze tijd bewaard zijn gebleven en een van de vroegste gesigneerde werken van Bellini. Het ziet er niet goed uit, want er wordt gezegd dat het constant in processies wordt gedragen.

In kamer nr 20 (door de gang naar links) een prachtige serie van ca.. jaar 1500 dde School van St. John de Evangelist obrazów, die voornamelijk de wonderen illustreren die verband houden met de relikwieën van St.. Kruis. Ze zijn allemaal rijk aan fascinerende historische details, maar drie van hen, Genezing van de gekke Carpaccio en het extraheren van de relikwieën van de bodem van het Canale di San Lorenzo en Processie met het relikwie rond St.. Het Gentile-merk van Bellini valt zeker op.

In de volgende kamer is er een serie schilderijen van Carpaccia Historia St.. Ursula, die zijn gemaakt in opdracht van de Scuola di Sant'Orsola in San Zanipolo (1490-94). Deze reeks schilderijen die halverwege de jaren tachtig is gerestaureerd, is een van de meest interessante in Italië. Volgens de legende deed de Britse prins Hereus een aanzoek aan de Bretonse prinses Ursula. Ze stemde in met het huwelijk onder twee voorwaarden: Hereus zou zich tot het christendom bekeren en er drie jaar op wachten, totdat hij terugkeert van de pelgrimstocht, en vertrok vervolgens in gezelschap naar het Heilige Land 11 000 maagden. In de omgeving van Keulen slachtten de Hunnen de pelgrims echter af, waarvoor Ursula in haar droom was gewaarschuwd.

Eindelijk, in kamer nr 24 (voormalige Scuoli woonkamer) er is een schilderij van Titiaan te zien, Maria's bezoek aan de tempel (1539). Het hangt op zijn plaats, waar het al had moeten zijn door de kunstenaar, net als de volgende in de serie van de oudste Venetiaanse schilderijen, een drieluik van Antonio Vivarini en Giovanni d'Alemagna (1446).

Laat een antwoord achter

Uw e-mailadres wordt niet gepubliceerd. Verplichte velden zijn gemarkeerd *