Firenze – Santa Croce-distriktet

Firenze – Santa Croce-distriktet

W 1966 r. flommen endret karakteren til området rundt Santa Croce. Tidligere var det et av de tettest befolkede distriktene i byen, tett oppbygd med leiehus og små verksteder. Da Arno-elven brøt bredden, Piazza Santa Croce, som ligger under nivået i området, og gatene rundt er ødelagt; mange innbyggere flyttet da for alltid. Skinn- og smykkebutikker finner du fortsatt her, men suvenirbodene er mer iøynefallende.

Tradisjonelt var offentlige spill konsentrert i distriktet. Medici arrangerte selvannonseringsfester her, og under Savonarolas styre var torget hovedstedet for seremoniell henrettelse av kjettere. Noen ganger brukes torget som spillefelt under Gioco di Calcio Storico, noe sånt som en fotballturnering mellom byens fire kvartaler; kampene holdes i tre svinger i løpet av midtsommeruken (forrige uke i juni) og er preget av uforståelige regler og intensiteten av brutalitet, som ikke tunge kostymer fra 1500-tallet kan beskytte mot. Forhåndssalg av billetter på Chioso degli Sport og vi via de'Anselmi - i slutten av mai er det ikke mange av dem igjen.

Santa Croce kirke

Bygging av den franciskanske kirken Santa Croce (codz. 7.15-12.30 Jeg 14.30-18.30) startet i 1294 r., kanskje i regi av skaperen av duomo, Arnolfa di Cambio. Konstruksjonen ble avbrutt som et resultat av en splittelse i fransiskanernes rekker og ble ikke startet før i begynnelsen av 1400-tallet., i perioden, da Santa Croce fikk status som gravsted for fremragende borgere i Firenze. Kirkegulvet er over 270 minneplater, og de mer overdådige monumentene er viet folk som Ghiberti, Michelangelo, Galileo, Macchiavelli og Dante - selv om den siste av dem faktisk er gravlagt i Ravenna, der han døde i eksil. En av gravsteinene (i Salviati-kapellet) er viet til Zofia Czartoryska née Zamoyska.

Over en av de enklere og mer meningsfylte gravene er det en fantastisk lettelse av Antonio Rossellino, festet til den første søylen til høyre: viser Francesco Nori, myrdet med Giuliano de 'Medici av Pazzi-sammensvorne. Rett ved siden av det er en statue av Michelangelo laget av Vasari, som ble brakt fra Roma til Firenze i juli 1574, som ble feiret med en høytidelig minnestund i San Lorenzo. På den andre siden av kirken ligger graven til Galileo, innebygd 1737 r., da det endelig ble bestemt å begrave den store forskeren på en kristen måte. I høyre sidegang, rett bak det andre alteret, er Dantes nyklassisistiske senotaf, og på den tredje søylen er det en vakker prekestol laget av Benedetta da Maiano, skåret ut med scener fra St.. Francis. Sidedøren på slutten av dette skipet flankeres av kunngjøringen til Donatello, en bas-relieff av forgylt stein, og gravsteinen til humanisten Leonard Bruni, laget av Bernard Rossellino og imiterte mange ganger senere.

Kapellene på den østlige enden av Santa Croce er et kompendium av florentinsk kunst fra 1300-tallet, viser omfanget av Giottos innflytelse og den store allsidigheten til hans tilhengere. Castellani kapell, fra vestsiden av høyre transept, var helt dekket med fresker på 1780-tallet. av Agnolo Gaddi og hans studenter, mens naboen Cappella Baroncelli ble pyntet av far Agnola, Taddeo, som i lang tid fungerte som assistent for Giotto selv. Taddea-serien med fresker inkluderer den første nokteren i vestlig kunst, Annunksjon til hyrdene. Passasjen fra korridoren langs Cappella Baroncelli åpner ut mot sakristiet, der det viktigste arbeidet er korsfestelsen av Taddea; maleńka kapell Rinuccini, atskilt fra sakristiet med et gitter, den er dekket med mer høytidelige fresker av Giovanni da Milano. Korridoren slutter ved Cappella Medici, viktig på grunn av det store terrakotta-alteret til Andrea della Robbia; akkurat som korridoren, kapellet ble tegnet av Michelozzo, Favoritt Medici-arkitekt.

Zarówno Peruzzi Chapel jak i Bardi Chapel (til høyre for presten) er fullstendig dekket med Giottos fresker. I den første (lenger fra prestegården) scener fra St.. Døperen Johannes og St.. Evangelisten Johannes; i det sistnevnte, malt litt tidligere og ved hjelp av hjelpere, livet til St.. Francis. Agnolo Gaddi laget alle freskomaleriene rundt og over hovedalteret, samt farget glass i ogival-vinduer. Scener fra St.. Sylwestra w Bardi Chapel i Vcrnio (femte fra prestegården) ble malt på 1330-tallet. av Masa di Banco, kanskje den mest kreative av Giottos tilhengere. Druga Cappella Bardi, på venstre side av prestegården, huser et Donatello-krusifiks av tre, angivelig kritisert av Brunelleschi som ligner en "bonde på korset".

MADNESS'S KAPEL, HJERTET OG MUSEET

Hvor en bygning kan legemliggjøre ånden fra den tidlige renessansen, det ville være Brunelleschis Cappella dei Pazzi på slutten av Santa Croces første gårdsplass (inngang til kapellet, til gårdsplassene og til museet: sommer tors-ti. 10.00-12.30 Jeg 14.30-18.30; vinter 10.00-12.30 Jeg 15.00-17.00; 2000 L). Designet på 1930-tallet, og fullført på syttitallet på 1400-tallet., mange år etter arkitektens død, kapellet preges av enestående komposisjonsharmoni og integrering av dekorative detaljer. Det polykrome fôret i portikkens grunne kuppel ble laget av Luca della Robbia, ligner på tondoen 5>v. Andrzej over døren; inni er blå og hvite tondas av apostlene, også malt av Robbia. Tondoer av evangelistene med livlige farger ble laget i verkstedet hans, sannsynligvis i henhold til Dorjatells design. Romslig andre gårdsplass, også designet av Brunelleschi, det er kanskje det mest bortgjemte stedet i sentrum av Firenze.

Museum of the Opera of Santa Croce, inngang fra første gårdsplass, huser en rekke kunstsamlinger, det beste av dem samles i refteriet. Cimabues korsfestelse ble et symbol på flomskaden i 1966 r., da en fem meter bølge av vann brøt inn i kirken, rive krusifikset av basen og skrelle av mye maling. I samme rom er det freskomalerier av Taddeo Gaddi, The Last Supper og Crucifixion, fragmenter av Orcagni-fresker, som dekket skipet til Santa Croce, før Vasari restaurerte kirken, og den gigantiske forgylte St.. Louis av Toulouse Donatella, laget for Orsanmichele.

Buonarottii hus

Buonarottii hus (Ons-man. 9.30-13.30; 4000 L), nord for Santa Croce videre via Ghibellina 70, har et oppmuntrende navn, men litt skuffende i innholdet, for det er få gjenstander som er direkte relatert til denne store artisten. Michelangelo eide faktisk dette huset, men han bodde aldri her. Han overlot det til nevøen sin, den eneste etterkommeren av familien, hvis sønn gjorde en del av huset til et galleri dedikert til oldonkelen. Det mest fremtredende stedet er hyllet av Michelangelo, kopier av hans verk og portretter av mesteren, mens de mest fascinerende utstillingene ligger i flere rom i første etasje.

De to største skattene er i det første rommet til venstre for trappen: Madonna at the Stairs er Michelangelos tidligste kjente verk, skåret i en alder av seksten eller mindre, og litt senere oppstod også det uferdige slaget om centaurene med lapithene, laget, mens den unge mannen bodde ved Medici-domstolen. I det tilstøtende rommet er det en tremodell av San Lorenzo-fasaden, mens rommet foran trappen huser den største av de skulpturelle modellene som vises, overkroppen til en elvegud for Medici-kapellet i San Lorenzo. På høyre side er et rom som inneholder et malt trekors, oppdaget i Santo Spirito c 1963 r.; det er allment antatt i dag, at det er en skulptur av Michelangelo, hvis eksistens lenge har vært kjent fra dokumenter, men erklært savnet.

I tillegg til det ovennevnte vises det også originale arkitekttegninger og andre skisser, mens første etasje er viet til utstillinger viet til spesifikke aspekter av Michelangelos karriere.

Legg igjen et svar

e-postadressen din vil ikke offentliggjøres. Nødvendige felt er merket *