Florenţa – Cartierul Santa Croce

Florenţa – Cartierul Santa Croce

W 1966 r. potopul a schimbat caracterul zonei din jurul Santa Croce. Anterior, a fost unul dintre cele mai dens populate cartiere din oraș, bine construit cu case de locuit și mici ateliere. Când râul Arno și-a rupt malurile, Piazza Santa Croce, care se află sub nivelul zonei, și străzile din jur au fost devastate; mulți locuitori s-au mutat apoi de aici pentru totdeauna. Magazinele de piele și bijuterii se găsesc în continuare aici, dar tarabele de suveniruri sunt mai vizibile.

În mod tradițional, jocurile publice erau concentrate în district. Medici au organizat aici festivități de auto-publicitate, iar în timpul conducerii lui Savonarola, piața a fost principalul loc de execuție ceremonială a ereticilor. Uneori pătratul este folosit ca teren de joc în timpul Gioco di Calcio Storico, ceva de genul unui turneu de fotbal între cele patru sferturi ale orașului; meciurile se desfășoară în trei rânduri în timpul săptămânii de vară (ultima săptămână din iunie) și se caracterizează prin reguli de neînțeles și intensitatea brutalității, împotriva cărora nici costumele grele din secolul al XVI-lea nu pot proteja. Vânzare anticipată de bilete la Chioso degli Sport și vi pe via de'Anselmi - la sfârșitul lunii mai nu mai sunt mulți dintre ei.

Biserica Santa Croce

Construirea Bisericii Franciscane Santa Croce (codz. 7.15-12.30 eu 14.30-18.30) a început în 1294 r., poate sub îndrumarea creatorului duomo, Arnolfa di Cambio. Construcția a fost întreruptă ca urmare a unei scindări în rândurile franciscanilor și nu a fost începută decât la începutul secolului al XV-lea., in perioada, când Santa Croce și-a câștigat statutul de loc de înmormântare a cetățenilor remarcabili din Florența. Etajul bisericii s-a terminat 270 plăci comemorative, iar monumentele mai somptuoase sunt dedicate unor oameni precum Ghiberti, Michelangelo, Galileo, Macchiavelli și Dante - deși ultimul dintre ei este de fapt îngropat în Ravenna, unde a murit în exil. Una dintre pietrele funerare (în capela Salviati) este dedicat lui Zofia Czartoryska născută Zamoyska.

Deasupra uneia dintre mormintele mai simple și mai semnificative există o minunată ușurare a lui Antonio Rossellino, atașat la primul stâlp din dreapta: arată Francesco Nori, ucis cu Giuliano de 'Medici de conspiratorii Pazzi. Chiar lângă ea se află o statuie a lui Michelangelo realizată de Vasari, al cărui cadavru a fost adus de la Roma la Florența în iulie 1574, care a fost comemorat cu o solemnă slujbă de pomenire la San Lorenzo. Pe cealaltă parte a bisericii se află mormântul lui Galileo, incorporat 1737 r., când în cele din urmă s-a decis ca marele om de știință să-l îngroape creștin. În culoarul din dreapta, chiar în spatele celui de-al doilea altar, este cenotaful neoclasic al lui Dante, iar pe al treilea stâlp se află o frumoasă amvon realizată de Benedetta da Maiano, sculptat cu scene din viața Sf.. Francis. Ușa laterală de la capătul acestei nave este flancată de Buna Vestire către Donatello, un basorelief din piatră aurită, și piatra funerară a umanistului Leonard Bruni, realizat de Bernard Rossellino și imitat de multe ori mai târziu.

Capelele de la capătul estic al Santa Croce sunt un compendiu de artă florentină din secolul al XIV-lea, arătând sfera influenței lui Giotto și marea versatilitate a adepților săi. Capela Castellani, din partea de vest a transeptului drept, a fost în întregime acoperită cu fresce în anii 1780. de Agnolo Gaddi și studenții săi, în timp ce vecina Cappella Baroncelli a fost decorată de părintele Agnola, Taddeo, care a servit mult timp ca asistent al lui Giotto însuși. Seria de fresce Taddea include primul nocturn din arta occidentală, Buna Vestire Păstorilor. Pasajul din coridor de-a lungul Capelei Baroncelli se deschide spre sacristie, unde cea mai importantă lucrare este Răstignirea cu pensula Taddea; maleńka Capela Rinuccini, despărțite de sacristie printr-o rețea, este acoperit cu fresce mai solemne de Giovanni da Milano. Coridorul se termină la Cappella Medici, important datorită altarului mare de teracotă al lui Andrea della Robbia; la fel ca pe coridor, capela a fost proiectată de Michelozzo, Arhitect preferat Medici.

Zarówno Peruzzi Chapel jak i Bardi Chapel (în dreapta presbiteriului) sunt complet acoperite cu frescele lui Giotto. În primul (mai departe de presbiteriu) scene din viața Sf.. Ioan Botezătorul și Sf.. Ioan Evanghelistul; în acesta din urmă, pictat puțin mai devreme și cu ajutorul ajutoarelor, viata Sf.. Francis. Agnolo Gaddi a realizat toate frescele din jurul și de deasupra altarului principal, precum și vitraliile din ferestrele ogivale. Scene din viața Sf.. Sylwestra w Bardi Chapel in Vcrnio (al cincilea din presbiteriu) au fost pictate în anii 1330. de Masa di Banco, poate cel mai creativ dintre adepții lui Giotto. Druga Cappella Bardi, în partea stângă a presbiteriului, găzduiește un crucifix din lemn Donatello, criticat de Brunelleschi pentru că seamănă cu „țăranul de pe cruce”.

CAPELA NEBUNILOR, INIMA ȘI MUZEUL

Unde o clădire poate întruchipa spiritul Renașterii timpurii, ar fi Cappella dei Pazzi a lui Brunelleschi la capătul primei curți a lui Santa Croce (intrarea în capelă, la curți și la muzeu: vara joi-marți. 10.00-12.30 eu 14.30-18.30; iarnă 10.00-12.30 eu 15.00-17.00; 2000 L). Proiectat în anii 1930, și finalizat în anii șaptezeci ai secolului al XV-lea., la mulți ani după moartea arhitectului, capela se distinge prin armonie compozițională fără precedent și integrarea detaliilor decorative. Căptușeala policromă a cupolei puțin adânci a porticului a fost realizată de Luca della Robbia, similar cu tondo 5>v. Andrzej deasupra ușii; în interior sunt tonde albastre și albe ale apostolilor, pictat tot de Robbia. Tondosul evangheliștilor cu culori vii a fost realizat în atelierul său, probabil după proiectele lui Dorjatell. A doua curte spațioasă, proiectat tot de Brunelleschi, este poate cel mai retras loc din centrul Florenței.

Muzeul Operei Santa Croce, intrarea din prima curte, găzduiește o varietate de colecții de artă, dintre care cele mai bune sunt colectate în refectoriu. Răstignirea lui Cimabue a devenit un simbol al pagubelor inundațiilor din 1966 r., când un val de cinci metri de apă a pătruns în biserică, smulgând crucifixul de la baza sa și dezlipind multă vopsea. În aceeași cameră se află fresce de Taddeo Gaddi, Cina cea de Taină și Răstignirea, fragmente de fresce Orcagni, care acoperea naosul Santa Croce, înainte ca Vasari să refacă biserica, iar uriașul St.. Ludovic de Toulouse Donatella, făcut pentru Orsanmichele.

Casa Buonarottii

Casa Buonarottii (Mierc-Luni. 9.30-13.30; 4000 L), la nord de Santa Croce pe via Ghibellina 70, are un nume încurajator, dar cam dezamăgitor prin conținutul său, căci sunt puține articole legate în mod direct de acest mare artist. Michelangelo deținea de fapt această casă, dar nu a trăit niciodată aici. L-a predat nepotului său, singurul descendent al familiei, al cărui fiu a transformat o parte a casei într-o galerie dedicată stră-unchiului său. Cel mai proeminent loc este omagiat lui Michelangelo, copii ale operelor sale și portrete ale maestrului, în timp ce cele mai fascinante exponate sunt găzduite în mai multe camere de la primul etaj.

Cele două mari comori se află în prima cameră din stânga scărilor: Madonna la scări este prima lucrare cunoscută a lui Michelangelo, sculptate la vârsta de șaisprezece ani sau mai puțin, și puțin mai târziu a apărut și bătălia neterminată a centaurilor cu lapitii, făcut, în timp ce tânărul locuia la curtea Medici. În camera alăturată se află un model din lemn al fațadei San Lorenzo, în timp ce camera din fața scărilor adăpostește cel mai mare dintre modelele sculpturale expuse, trunchiul unui zeu al râului pentru capela Medici din San Lorenzo. În dreapta este o cameră care conține un crucifix din lemn pictat, descoperit în Santo Spirito c 1963 r.; astăzi se crede pe scară largă, că este o sculptură de Michelangelo, a cărui existență este cunoscută de mult din documente, dar declarat dispărut.

În plus față de cele de mai sus, uneori sunt expuse și desene arhitecturale originale și alte schițe, în timp ce parterul este dedicat expozițiilor dedicate aspectelor specifice carierei lui Michelangelo.

lasa un raspuns

Adresa ta de email nu va fi publicată. Câmpurile obligatorii sunt marcate *