Florencia – Piazza della Signoria i okolice

Florencia – Piazza della Signoria i okolice

Vo Florencii už dlhé roky nebolo žiadne centrálne námestie. Údržba dlažobných kameňov na námestí Piazza della Signoria sa zmenila na jeden z najtrvácnejších škandálov mesta: najprv, spoločnosť vykonávajúca prácu vo veľkom zhone odstránila skupinu starých záznamov, vyčistiť ich, a potom sa veľa z nich objavilo na príjazdových cestách série toskánskych víl. Súdnym procesom a vzájomnému obviňovaniu nie je koniec a teraz majú Florenťania malú nádej na dokončenie konzervácie námestia.. Piazza della Signoria v skutočnosti svoju úlohu nikdy nesplnila: je úplne ohromený kolosálnym Palazzo Vecchio, a okolité budovy z 19. storočia nie sú veľmi zaujímavé. Trochu šarmu, aký je štvorec, pochádza z dosť osobitného súboru sôch, sochársky chaos odrážajúci nestálosť politickej situácie v meste. Rad sôch - postavené v 16. storočí. tak, zdôrazniť os Uffizi - začína sa jazdeckou sochou Cosima T od Giambologniho, a potom tu máme Neptúnovu Ammannatiho fontánu, kópia Marzocca (lev z erbu mesta) Donatella, kópie Judith a Holofernes Donatella a Davida od Michelangela (obaja sem boli pôvodne umiestnení, aby vyjadrili republikánsku solidaritu), a nakoniec Herkules a Kakus Bandinelli, osobný znak Cosima I..

Štvorcová dekorácia, Loggia della Signoria, bola postavená na konci 14. storočia., slúžiť ako pódium pre úradníkov mesta počas slávností; až v 18. storočí. Začali sa tu umiestňovať expresívne sochy. V rohu najbližšom k Palazzo Vecchio je postavička, ktorá sa stala kľúčovým prvkom ikonografie renesancie - Perzeus od Benvenuta Celliniho. Nešťastný príbeh odliatia sochy je živo vyrozprávaný v Celliniho rýchlej autobiografii - roztavený bronz stuhol príliš rýchlo a ako sa zdalo, že všetko je stratené, sochár hodil do taveniny plechové nádoby. Pozornosť sa snaží pritiahnuť aj najnovšia práca Giambologny, Únos sabinských žien, personifikácia manieristickej posadnutosti špirálovitými formami.

Palazzo Vecchio

Výstavba pevnostnej radnice, Palazzo Vecchio (pn.-pt. 9.00-19.00, nd. 8.00-13.00; 4000 Ľ; posledné lístky hodinu pred zatvorením), začala v poslednom roku 13. storočia. pre signoria, najvyšší orgán vo Florencii. Nešťastným plánom nebol nápad pôvodného architekta (ktorým bol, ako sa verí, Amolfo di Cambio), ale v dôsledku politického rozdelenia Guelfovia odmietli vstúpiť do oblasti, ktorá predtým patrila ghibellinom.

Po zmenách ústavy vo Florencii došlo k zmenám v usporiadaní paláca, vrátane najradikálnejšieho verša 1540 r., keď sem Cosimo I. - ktorý práve prijal titul vojvoda z Florencie - presunul svoj sprievod sem z Palazzo Medici. Medici tu žili iba deväť rokov - aby sa presťahovali do Palazzo Pitti, hlavne na naliehanie Cosimovej manželky, Elenora z Toleda - ale proces zväčšovania a zmeny výzdoby budovy iniciovaný Cosimom pokračoval počas celej jeho vlády. Väčšina výzdob reprezentačných miestností je neustálou poctou Cosimovi a jeho rodine, ale skutočné umelecké diela možno nájsť uprostred tejto propagandy, vrátane diel, ktorý naštartoval manierizmus, v štýle kaštieľa Cosimo I..

INTERIÉR

Ciiorgio Vasari, dvorný architekt z 1555 do smrti v 1574 r., bol zodpovedný za mnoho lichotivých ozdôb v reprezentačných sálach. Príležitosť vzdať sa svojho obmedzeného talentu získal v Salone dei Cinquento, postavená na konci 15. storočia. ako zasadačka Veľkej rady predposlednej republiky. Heroické fresky vytvorené páskovou metódou, namaľoval sám alebo Vasari, byť pod jeho vedením, boli vyrobené, keď sa zrútil jeden z najambicióznejších projektov výzdoby v Taliansku. Leonardo da Vinci a Michelangelo boli najatí, aby vymaľovali fresky na protiľahlých stenách haly; Leonardo prestal pracovať, keď jeho experimentálna technika zlyhala, a Michelangelo bol predvolaný do Ríma pápežom Júliusom II, keď freska existovala iba na kartóne. Michelangelove víťazstvo, oproti vchodovým dverám, bol určený pre Júliusov hrob, ale umelcov synovec ich dal Medici; Vasari tu postavil sochu na oslavu Cosimovho víťazstva nad Siencami.

Dvere napravo od vchodu do haly, na vzdialenom konci miestnosti, viesť k bizarnému Studiolo di Francesco I.. Táto bunka bez okien, určené pre introvertného syna Cosima a Eleanor, navrhol Vasari, a bolo vyzdobené mnohými vynikajúcimi florentskými manieristickými umelcami. Všetky miniatúrne bronzy a takmer všetky maľby odrážajú Francescov záujem o exaktné vedy a alchýmiu: na stene pri vchode (ktoré návštevníci, povolené iba na poschodí, nevidia) je znázornená téma „zem“, a na zvyšku, v smere hodinových ručičiek, "voda", „Vzduch“ a „oheň“. Dva z obrazov vynikajú, ktoré vychádzajú zo schémy - iskrivé portréty rodičov obyvateľa Bronzinovej kefy (Cosimov portrét nad dverami nevidieť).

Bronzinov významný príspevok k výzdobe paláca nájdete o poschodie vyššie, kde v 1540 r. úplne vymaľoval maličkú kaplnku Eleonóry. Súčasný Bronzin, manierista Cecchino SaWiati vytvoril sériu fresiek v Sala d'Udienza, bývalá audienčná sála republiky; sála má tiež bohato pozlátený strop od Giuliana da Maiana a jeho asistentov, ktorý urobil aj strop susedného Sala dei Gigli. Názov pochádza z ľalie (symbol mesta) zdobenie stien, a sála bola vyzdobená do desiatich rokov 1475 r., vrátane fresiek od Domenica Ghirlandaia. V súčasnosti sa však upriamuje pozornosť na nedávno zreštaurované Judith a Holofernes Donatella. Sochu objednal Cosimo starší - skupina pôvodne slúžila ako fontána v Palazzo Medici, ale bol presunutý na Piazza della Signoria, keď boli Medici vyhnaní v 1494 r., ktorá mala symbolizovať zvrhnutie tyranie.

Zanechať Odpoveď

Vaša emailová adresa nebude zverejnená. Povinné polia sú označené *