Florens – Santa Croce-distriktet

Florens – Santa Croce-distriktet

W 1966 r. översvämningen förändrade karaktären av området kring Santa Croce. Tidigare var det ett av de mest tätbefolkade distrikten i staden, tätt byggd med hyreshus och små verkstäder. När Arno-floden bröt sina stränder, Piazza Santa Croce, som ligger under områdets nivå, och de omgivande gatorna har förstörts; många invånare flyttade därifrån för alltid. Läder- och smyckesbutiker finns fortfarande här, men souvenirbåsarna är mer iögonfallande.

Traditionellt koncentrerades offentliga spel i distriktet. Medici anordnade självreklamfester här, och under Savonarolas styre var torget den viktigaste platsen för ceremoniellt avrättande av kättare. Ibland används torget som en spelplan under Gioco di Calcio Storico, något som en fotbollsturnering mellan stadens fyra kvartaler; matcher hålls i tre varv under midsommarveckan (förra veckan i juni) och kännetecknas av obegripliga regler och intensiteten i brutalitet, som även tunga 1600-talskostymer inte kan skydda mot. Försäljning av biljetter på Chioso degli Sport och vi via de'Anselmi - i slutet av maj finns det inte många kvar.

Santa Croce kyrka

Konstruktion av den franciskanska kyrkan Santa Croce (codz. 7.15-12.30 i 14.30-18.30) började i 1294 r., kanske under ledning av skaparen av duomo, Arnolfa di Cambio. Konstruktionen avbröts till följd av en splittring i fransiskanernas led och började inte förrän i början av 1400-talet., under perioden, när Santa Croce fick sin status som begravningsplats för framstående medborgare i Florens. Kyrkogolvet är över 270 minnesplattor, och de mer överdådiga monumenten är tillägnad människor som Ghiberti, Michelangelo, Galileo, Macchiavelli och Dante - även om den sista av dem faktiskt är begravd i Ravenna, där han dog i exil. En av gravstenarna (i Salviatikapellet) är tillägnad Zofia Czartoryska née Zamoyska.

Ovanför en av de enklare och mer meningsfulla gravarna finns en underbar lättnad av Antonio Rossellino, fäst vid första pelaren till höger: visar Francesco Nori, mördad med Giuliano de 'Medici av Pazzi-konspiratörerna. Alldeles intill står en staty av Michelangelo gjord av Vasari, vars kropp fördes från Rom till Florens i juli 1574, som firades med en högtidlig minnesgudstjänst i San Lorenzo. På andra sidan kyrkan ligger Galileos grav, inbyggd 1737 r., när det slutligen beslutades att begrava den stora forskaren på ett kristet sätt. I höger gång, precis bakom det andra altaret, är Dantes neoklassiska cenotaph, och på den tredje pelaren finns en vacker talerstol gjord av Benedetta da Maiano, huggen med scener från St.. Francis. Sidodörren i slutet av detta skepp flankeras av meddelandet till Donatello, en basrelief av förgylld sten, och gravstenen till humanisten Leonard Bruni, gjord av Bernard Rossellino och imiterad många gånger senare.

Kapellen vid den östra änden av Santa Croce är ett kompendium av florentinsk konst från 1300-talet, visar omfattningen av Giottos inflytande och den stora mångsidigheten hos hans anhängare. Castellani kapell, från västra sidan av höger transept, var helt täckt med fresker på 1780-talet. av Agnolo Gaddi och hans elever, medan grannskapet Cappella Baroncelli dekorerades av fadern Agnola, Taddeo, som länge fungerade som assistent för Giotto själv. Taddea-serien av fresker inkluderar den första nocturne i västerländsk konst, Ankännande till herdarna. Passagen från korridoren längs Cappella Baroncelli vetter mot sakristian, där det viktigaste arbetet är korsfästelsen av Taddea; maleńka kapell Rinuccini, separerad från sakristiet med ett galler, den är täckt med mer högtidliga fresker av Giovanni da Milano. Korridoren slutar vid Cappella Medici, viktigt på grund av Andrea della Robbias stora terrakottaaltare; precis som korridoren, kapellet designades av Michelozzo, Favorit Medici arkitekt.

Zarówno Peruzzi Chapel jak i Bardi Chapel (till höger om prästgården) är helt täckta med Giottos fresker. I den första (längre från prästgården) scener från St.. Johannes döparen och St.. Evangelisten Johannes; i det senare, målade lite tidigare och med hjälp av hjälpare, livet i St.. Francis. Agnolo Gaddi gjorde alla fresker runt och över huvudaltaret, samt målat glas i ogival fönster. Scener från St.. Sylwestra w Bardi Chapel i Vcrnio (femte från prästgården) målades på 1330-talet. av Masa di Banco, kanske den mest kreativa av Giottos anhängare. Druga Cappella Bardi, på prästgårdens vänstra sida, rymmer ett Donatello-krucifix av trä, enligt uppgift kritiserat av Brunelleschi som liknar en "bonde på korset".

GUDSKAPET, HJÄRTET OCH MUSEET

Där en byggnad kan förkroppsliga andan från tidig renässans, det skulle vara Brunelleschis Cappella dei Pazzi i slutet av Santa Croces första innergård (ingång till kapellet, till gårdarna och till museet: sommaren tors-tis. 10.00-12.30 i 14.30-18.30; vinter- 10.00-12.30 i 15.00-17.00; 2000 L). Designad på 1930-talet, och avslutades på sjuttiotalet på 1400-talet., många år efter arkitektens död, kapellet kännetecknas av enastående kompositionsharmoni och integrering av dekorativa detaljer. Det polykroma fodret i portikens grunda kupol gjordes av Luca della Robbia, liknar tondon 5>v. Andrzej ovanför dörren; inuti finns blå och vita tondor från apostlarna, också målad av Robbia. Tondos av evangelisterna med levande färger gjordes i hans verkstad, troligen enligt Dorjatells mönster. Rymlig andra innergård, också designad av Brunelleschi, det är kanske den mest avskilda platsen i Florens centrum.

Museum of the Opera of Santa Croce, ingång från första gården, rymmer en mängd olika konstsamlingar, de bästa av dem samlas i matsalen. Cimabues korsfästelse blev en symbol för översvämningsskadorna i 1966 r., när en fem meter våg av vatten bröt in i kyrkan, riva krucifixet från basen och skala av mycket färg. I samma rum finns fresker av Taddeo Gaddi, The Last Supper och Crucifixion, fragment av Orcagni-fresker, som täckte skeppet av Santa Croce, innan Vasari restaurerade kyrkan, och den jätte förgyllda St.. Louis av Toulouse Donatella, gjord för Orsanmichele.

Buonarottii hus

Buonarottii hus (Ons-må. 9.30-13.30; 4000 L), norr om Santa Croce vidare via Ghibellina 70, har ett uppmuntrande namn, men lite nedslående i sitt innehåll, för det finns få saker som är direkt relaterade till denna stora konstnär. Michelangelo ägde faktiskt det här huset, men han bodde aldrig här. Han överlämnade det till sin brorson, familjens enda ättling, vars son förvandlade en del av huset till ett galleri tillägnad sin farbror. Den mest framträdande platsen är hyllning till Michelangelo, kopior av hans verk och porträtt av mästaren, medan de mest fascinerande utställningarna är inrymda i flera rum på första våningen.

De två största skatterna finns i det första rummet till vänster om trappan: Madonnan vid trappan är Michelangelos tidigast kända verk, huggen vid en ålder av sexton eller lägre, och lite senare uppstod också det oavslutade slaget vid centaurerna med lapiterna, gjord, medan den unge mannen bodde vid Medici-domstolen. I det angränsande rummet finns en trämodell av San Lorenzo-fasaden, medan rummet framför trappan rymmer den största av de skulpturella modellerna som visas, en flodguds torso för Medici-kapellet i San Lorenzo. Till höger finns ett rum som innehåller ett målat träkrucifix, upptäcktes i Santo Spirito c 1963 r.; det tros allmänt idag, att det är en skulptur av Michelangelo, vars existens länge har varit känt från dokument, men förklaras saknad.

Förutom ovanstående visas ibland även originalarkitekturritningar och andra skisser, medan bottenvåningen är tillägnad utställningar som ägnas åt specifika aspekter av Michelangelos karriär.

Lämna ett svar

Din e-postadress kommer inte att publiceras. behövliga fält är markerade *