Флоренция – Пиаца дела Синьория и околице

Флоренция – Пиаца дела Синьория и околице

От много години няма централен площад във Флоренция. Поддръжката на паветата на Пиаца дела Синьория се превърна в един от най-трайните скандали в града: първо, компанията, изпълняваща работата с голяма бързина, премахна група стари записи, за да ги почистите, и след това много от тях се появиха на алеите на поредица от тоскански вили. Изпитанията и взаимната вина не свършват и сега флорентинците имат малка надежда да завършат консервацията на площада. Всъщност Пиаца дела Синьория никога не е изпълнила ролята си: то е напълно смазано от колосалния Палацо Векио, и околните сгради от 19-ти век не са много интересни. Малко чар, какъв е квадратът, идва от доста специфичен набор от статуи, скулптурен хаос, отразяващ нестабилността на политическата ситуация в града. Редица статуи - издигнати през 16 век. така, за да се подчертае оста на Уфици - започва с конната статуя на Козимо Т ​​от Джамболони, и тогава имаме фонтана на Нептун Аманати, копие на Marzocco (лъв от герба на града) Донатела, копия на Джудит и Олофернес Донатело и Давид от Микеланджело (и двамата първоначално бяха поставени тук, за да изразят републиканска солидарност), и накрая Херкулес и Какус Бандинели, лична емблема на Козимо I..

Квадратна декорация, Лоджия дела Синьория, е построена в края на 14 век., да служи като подиум за градските власти по време на тържествата; едва през 18 век. Тук започнаха да се поставят изразителни скулптури. В най-близкия ъгъл до Палацо Векио има фигура, което се превърна в ключов елемент от иконографията на Ренесанса - Персей от Бенвенут Челини. Историята на нещастието при отливането на статуята е ясно разказана в бързата автобиография на Челини - разтопеният бронз се втвърди твърде бързо и както изглежда, че всичко е загубено, скулпторът хвърли калаени съдове в стопилката. Последната работа на Джамболоня също се опитва да привлече вниманието, Отвличане на жените сабинки, олицетворение на маниеристичната мания за спирални форми.

Палацо Векио

Изграждане на крепостна кметство, Палацо Векио (pn.-pt. 9.00-19.00, nd. 8.00-13.00; 4000 L; последни билети един час преди затваряне), стартира през последната година на 13 век. за синьория, най-висшата власт във Флоренция. Неудачният план не беше идеята на първоначалния архитект (който той беше, както се вярва, Амолфо ди Камбио), но в резултат на политически разделения, гвелфите отказват да влязат в района, принадлежащ преди това на гибелините.

След промените в конституцията на Флоренция имаше промени в оформлението на двореца, включително най-радикалния стих 1540 r., когато Козимо I - току-що поел титлата херцог на Флоренция - премести своето обкръжение тук от Палацо Медичи. Медичите са живели тук само девет години - за да се преместят в Палацо Пити, главно по настояване на съпругата на Козимо, Еленора от Толедо - но процесът на разширяване и промяна на декора на сградата, иницииран от Козимо, продължи през цялото му управление. Повечето декорации на представителните стаи са постоянна почит към Козимо и семейството му, но истински произведения на изкуството могат да бъдат намерени в средата на тази пропаганда, включително произведения, което започна маниеризма, в стила на имението Козимо I.

ИНТЕРИОР

Киорджо Вазари, придворен архитект от 1555 до смъртта през 1574 r., той беше отговорен за много ласкателни декорации в представителните зали. Той получи възможността да пусне ограничения си талант в Salone dei Cinquento, построена в края на 15 век. като зала за срещи на Великия съвет на предпоследната република. Героични стенописи, създадени с помощта на лентовия метод, рисуван от или от самия Вазари, бъдете под негово ръководство, са направени, когато един от най-амбициозните проекти за декорация в Италия се срина. Леонардо да Винчи и Микеланджело бяха наети да рисуват стенописите на отсрещните стени на залата; Леонардо спря да работи, когато експерименталната му техника се провали, и Микеланджело е извикан в Рим от папа Юлий II, когато стенописът е съществувал само върху картона. Победата на Микеланджело, срещу входната врата, е била предназначена за гробницата на Юлий, но племенникът на художника ги даде на Медичите; Вазари издигнал тук статуя, за да отпразнува победата на Козимо над сиенците.

Вратата вдясно от входа на залата, в далечния край на стаята, водят до странното Studiolo di Francesco I.. Тази клетка без прозорци, предназначен за интровертния син на Козим и Елеонора, проектиран от Вазари, и беше украсена от много забележителни флорентински художници-маниери. Всички миниатюрни бронзове и почти всички картини отразяват интереса на Франческо към точните науки и алхимия: на стената на входа (които посетители, разрешено само горе, те не могат да видят) илюстрирана е темата "земя", и на останалите, по посока на часовниковата стрелка, "вода", "Въздух" и "огън". Открояват се две от картините, които излизат от схемата - искрящите портрети на родителите на обитателя на четката на Бронзин (Портретът на Козим над вратата не може да се види).

Значителният принос на Бронзин за декорацията на двореца може да бъде намерен на един етаж по-горе, където в 1540 r. той изцяло рисува малкия параклис на Елеонора. Съвременник на Бронзин, маниеристът Cecchino SaWiati създава серия от стенописи в Sala d'Udienza, бившата зала за публика на републиката; залата има и богато позлатен таван от Джулиано да Майано и неговите помощници, който направи и тавана на съседния Сала дей Гили. Името идва от лилията (символ на града) декориране на стените, и залата беше украсена в рамките на десетилетие след това 1475 r., включително стенописи от Доменико Гирландайо. В момента обаче се обръща внимание на наскоро възстановените Джудит и Олофернес Донатела. Скулптурата е поръчана от Козимо Стари - групата първоначално е служила като фонтан в Палацо Медичи, но е преместен на Пиаца дела Синьория, когато Медичи бяха изгонени v 1494 r., което трябвало да символизира свалянето на тиранията.

Оставете коментар

Вашият имейл адрес няма да бъде публикуван. Задължителните полета са маркирани *