Flórens – Piazza della Signoria i okolice

Flórens – Piazza della Signoria i okolice

Það hefur ekki verið neitt aðaltorg í Flórens í mörg ár. Viðhald steinsteina á Piazza della Signoria breyttist í eitt viðvarandi hneyksli borgarinnar: fyrst, fyrirtækið sem sinnti verkinu í miklum flýti fjarlægði hóp gamalla gagna, til að þrífa þá, og þá birtust mörg þeirra við innkeyrslur í röð af einbýlishúsum í Toskana. Það er enginn endir á réttarhöldunum og gagnkvæmum sökum og nú hafa Flórensbúar litla von um að ljúka friðun torgsins. Reyndar stóð Piazza della Signoria aldrei við hlutverk sitt: það er gjörsamlega ofviða Palosso Vecchio, og nærliggjandi byggingar 19. aldar eru ekki sérlega áhugaverðar. Smá heilla, hvernig ferningur er, kemur frá frekar sérstöku mengi styttna, skúlptúr óreiðu sem endurspeglar sveiflur í stjórnmálaástandinu í borginni. Röð af styttum - reist á 16. öld. svo, til að leggja áherslu á ás Uffizi - byrjar með hestastyttunni af Cosimo T eftir Giambologni, og þá höfum við Neptúnus Ammannati gosbrunninn, afrit af Marzocco (ljón úr skjaldarmerki borgarinnar) Donatella, eintök af Judith og Holofernes Donatello og David eftir Michelangelo (báðir voru upphaflega settir hér til að lýsa lýðveldissamstöðu), og loks Hercules og Kakus Bandinelli, persónulegt merki Cosimo I..

Ferningur skreytingar, Loggia della Signoria, var byggt í lok 14. aldar., að þjóna sem verðlaunapall fyrir borgaryfirvöld á hátíðarhöldunum; aðeins á 18. öld. Hér var byrjað að setja svipmikla skúlptúra. Í horninu næst Palazzo Vecchio er mynd, sem varð lykilatriði í táknmynd endurreisnartímans - Perseus eftir Benvenut Cellini. Ógæfusagan um steypu styttunnar er skýrt rifjuð upp í skjóri ævisögu Cellini - bráðna bronsið storknaði of fljótt og eins og það virtist, að allt sé tapað, myndhöggvarinn henti tini skipum í bráðnar. Nýjasta verk Giambologna er einnig að reyna að vekja athygli, Rán á Sabine konunum, persónugerving á háttaráráttu með spíralform.

Palazzo Vecchio

Bygging virkis eins og ráðhús, Palazzo Vecchio (pn.-pt. 9.00-19.00, nd. 8.00-13.00; 4000 L; síðustu miðana klukkutíma fyrir lokun), hófst á síðasta ári 13. aldar. fyrir signoria, æðsta vald í Flórens. Hin óheppilega áætlun var ekki hugmynd upprunalega arkitektsins (sem hann var, eins og því er trúað, Amolfo di Cambio), en afleiðing stjórnmálaskiptingar, Guelphs neituðu að fara inn á svæðið sem áður tilheyrði Ghibellines.

Í kjölfar breytinga á stjórnarskrá Flórens urðu breytingar á skipulagi hallarinnar, þar á meðal róttækasta vísan 1540 r., þegar Cosimo I - sem var nýbúinn að taka við titlinum hertogi af Flórens - flutti föruneyti sitt hingað frá Palazzo Medici. Medici bjuggu aðeins hér í níu ár - til að flytja til Palazzo Pitti, aðallega að kröfu konu Cosimo, Elenora í Toledo - en ferlið við að stækka og breyta innréttingum hússins sem Cosimo hafði frumkvæði að hélt áfram alla tíð hans. Flestar skreytingar fulltrúaherberganna eru stöðugur skattur til Cosimo og fjölskyldu hans, en raunveruleg listaverk er að finna mitt í þessum áróðri, þar á meðal verk, sem kom af stað mannshyggju, í stíl við Cosimo I-setrið.

INNIHÚS

Ciiorgio Vasari, dómsarkitekt frá 1555 þar til dauðinn í 1574 r., hann bar ábyrgð á mörgum flatterandi skreytingum í fulltrúasölunum. Hann fékk tækifæri til að sleppa takmörkuðum hæfileikum sínum í Salone dei Cinquento, byggð í lok 15. aldar. sem fundarherbergi Stóra ráðsins næstsíðasta lýðveldisins. Hetjulegar freskur búnar til með límbandsaðferðinni, málað af eða af Vasari sjálfum, vera undir handleiðslu hans, voru gerðar, þegar eitt metnaðarfyllsta skrautverkefni Ítalíu hrundi. Leonardo da Vinci og Michelangelo voru ráðnir til að mála freskurnar á gagnstæða veggi salarins; Leonardo hætti að vinna, þegar tilraunatækni hans mistókst, og Michelangelo var kallaður til Rómar af Júlíusi páfa, þegar freskið var aðeins til á pappanum. Sigur Michelangelo, gegnt útidyrunum, var ætlað gröf Júlíusar, en frændi listamannsins gaf þeim Medici; Vasari reisti hér styttu til að fagna sigri Cosimos á Sienenum.

Hurðin til hægri við innganginn í forstofuna, yst í herberginu, leiða til hins furðulega Studiolo di Francesco I.. Þessi klefi án glugga, ætlað innhverfum syni Cosim og Eleanor, hannað af Vasari, og það var skreytt af mörgum framúrskarandi flórensískum listamönnum. Öll litlu bronsin og næstum öll málverk endurspegla áhuga Francesco á nákvæmum vísindum og gullgerðarlist: á veggnum við innganginn (hvaða gestir, aðeins leyft uppi, þeir geta ekki séð) þemað „jörð“ er myndskreytt, og afganginn, réttsælis, „vatn“, „Loft“ og „eldur“. Tvær málverkanna skera sig úr, sem brjótast út úr áætluninni - glitrandi andlitsmyndir af foreldrum farþega Bronzins bursta (Andlitsmynd Cosim fyrir ofan dyrnar sést ekki).

Verulegt framlag Bronzin til skreytingar hallarinnar er að finna eina hæð fyrir ofan, hvar í 1540 r. hann málaði alveg pínulitlu kapelluna í Eleanor. Samtíminn við Bronzin skapaði Cecchino SaWiati háttvísindamaður röð af freskum í Sala d'Udienza, fyrrum áhorfendasal lýðveldisins; salurinn hefur einnig ríkulega gyllt loft eftir Giuliano da Maiano og aðstoðarmenn hans, sem einnig gerði þakið á nágrannanum Sala dei Gigli. Nafnið kemur frá liljunni (tákn borgarinnar) skreyta veggi, og salurinn var skreyttur innan áratugar eftir það 1475 r., þar á meðal freskur eftir Domenico Ghirlandaio. Sem stendur er athygli vakin á Judith og Holofernes Donatella sem nýlega var endurreist. Skúlptúrinn var pantaður af Cosimo eldri - hópurinn þjónaði upphaflega sem lind í Palazzo Medici, en var flutt á Piazza della Signoria, þegar Medici var rekinn v 1494 r., sem átti að tákna ofurvald ofríkis.

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *