Firenze – By

Stor-Firenze strekker seg i dag nedover Arno-dalen og inn i åsene nord og sør for byen, men viktigere attraksjoner kan bli funnet i området, som du kan gå over på en halv time. En kort spasertur fra togstasjonen bringer deg til baptisteriet og domkirken; området herfra til Piazza della Signoria - der Palazzo Vecchio og Uffizi ligger - er byens indre kjerne, der de fleste turister er overfylte. Måtte tegne en sirkel, på omkretsen de ville være på hver sin side av duomo og Uffizi, det ville omgi begge Firenzes best bevarte middelalderske gater, så vel som de fleste av sine fasjonable gater.

San Lorenzo-kvartalet ligger like nord for duomo, der markedsboder omgir en av byens flotteste kirker; i en kort radius herfra er klosteret San Marco med maleriene fra Fra Angelica, Accademia med Michelangelos David og Piazza Santissima Annunziata, ansett som det mest attraktive torget i Firenze.

Uffizi har utsikt over Arno-elven bakfra, bak det er et distrikt som heter Oltrarno; Palazzo Pitti gjør det største inntrykket her, deretter kirkene i Santo Spirito og ligger på åsen i San Mianiato al Monte.

Nær østsiden av Piazza del Duomo står Bargello, hovedskulpturmuseum; lenger øst er området rundt den franciskanske kirken Santa Croce hjertet av byens liv. I den vestlige delen av byen, rett overfor jernbanestasjonen, er det florentinske setet til den dominikanske ordenen, kirken Santa Maria Novella, som må besøkes.

Duomo og omgivelser

Fra Santa Maria Novella stasjon drar de fleste besøkende til Piazza del Duomo, følge andre, være på vei mot Brunelleschis hvelv, som dominerer landskapet i hele byen mer enn noen bygning i Italia. Men selv om duomos enormhet er synlig langveisfra, dette er når vi står foran katedralen og det tilstøtende dåpskapellet, vi er nesten sjokkert over de mønstrede fargene på veggene, skarpt i kontrast til den mørkebrune bygningen rundt.

Duomo (Santa Maria del Fiore)

Et eller annet sted på 700-tallet. Bispedømmet Firenze ble flyttet fra kirken San Lorenzo til den gamle kirken bygget på stedet for dagens Santa Maria del Fiore, Firenze katedral. Senere generasjoner bygde opp kirken, til endelig, i det trettende århundre. ble det bestemt, at det trengs en ny duomo, for bedre å vise byens rikdom og samtidig tørke nesen på pizza og Sienese. Amolfo di Cambio, hvem i 1294 r. betrodd konstruksjonen, designet massivt, hvelvet basilika, konsentrert rundt et hvelvet galleri omfattet av tre mangekantede gallerier. Etter hans død ble arbeidet stoppet, og så ble de tatt opp av suksessive arkitekter, som omtrent fulgte Arnolfs plan. Gjøre 1418 r. skipet og galleriene ble ferdigstilt og en trommel installert, som skulle bære hvelvet, unnfanget av Amofel som kirkens krone. Konseptet var flott: hvelvet skulle være førti meter i diameter og stige fra en base som hevet noen 55 meter over skipet. Det ville være det største hvelvet som er bygget, og ingen visste, hvordan du løser det teknisk.

Det ble dannet en steinhugger laugskommisjon, å vurdere dette problemet, og for dem /. var Filippo Brunelleschi. Hans arrogante påstand, at bare han vet løsningen, og nektelse av å gi mer detaljert informasjon, bortsett fra at han vil bygge et hvelv uten stillas, gjorde ham ikke populær blant mulige lånere. Til slutt la de imidlertid an, og Brunelleschi ble bestilt, men gitt, at han ville jobbe med Ghiberti - samarbeidet varte ikke lenge, selv om Ghibertis bidrag sannsynligvis var større, enn Brunelleschi innrømmet. 25 merke 1436 r. - Bebudelsesdagen og det florentinske nyttåret - hvelvet ble fullført og paven innviet katedralen. Lykta som kronet dem ble imidlertid ikke laget, og mange uttrykte skepsis, om strukturen tåler denne vekten. Andre arkitekter ble konsultert, men Brunelleschi hadde sin vei igjen; lykten ble bygget på slutten av sekstitallet, og en gullkule og et kors ble plassert på toppen, rollebesetning av Verrocchio.

Samtidig er den overbelastede og pedantiske hovedfasaden en etterligning fra 1800-tallet av den gotiske fronten, og marmoren som brukes er fra de samme kildene, det som opprinnelig ble brukt - en hvit Carrara-stein, rød med Maremma, grønn fra Prato. Sørsiden er den eldste ytre delen, men det mest attraktive ornamentet er Porta della Mandorla på den andre siden. Navnet kommer fra den ovale rammen (mandorla), inneholder en basrelief av Marias antagelse, laget av Nanni di Banco ca. 1420 r.

INTERIØR

Interiøret i duomoen (codz. 10.00-17.00) det er det motsatte av utvendig dekor, et stort rom blant den bare steinen. I denne fjerde største kirken i verden, teller menigheter 10000 folk lyttet en gang til Savonarolas prekener. Klimaet er mer som et møterom enn et tempel, og ikke rart, at de mest slående elementene i dekorasjonen er de to malte monumentene til condottiers på veggen til den nordlige midtgangen: statue av Giorvanni Acuto (sir Johna Hawkwooda), malt i 1436 r. przez Paola Uccello, og statuen av Niccola da Tolentino opprettet tjue år senere av Andrea del Castagna. Rett bak dem er malt inn 1465 r. av Domenica do Michelino et maleri av Dante som forklarer den guddommelige komedien, der kunstneren tar nesten like mye hensyn til det nylig ferdige hvelvet, hva høyden på skjærsilden.

Bedømme etter størrelse, et viktigere kunstverk i duomoen er den siste dommer-freskoen inne i hvelvet, foreløpig skjult bak stillas og konserveringsnett. Et betydelig antall florentiner gjør det, at dette felles arbeidet til Vasari og Zuccari skjemmer Brunelleschis mesterverk og bør fjernes. Under freskoen er det syv farget glassmedaljonger designet av Uccella, Ghibertiego, Castagna i Donatella; de vises best fra galleriet som kjører rett nedenfor, utgjør en del av ruten til toppen av hvelvet (pn.-sb. 10.00-17.00; 3000 L). Klatring foregår hovedsakelig mellom hvelvets ytre og indre skjell, og utsikten fra toppen er så herlig, at det ikke skal være rom for svimmelhet.

Med føttene tilbake på bakken, sørg for å ta en titt på inngangene til de to sakristiene, på begge sider av alteret. De glaserte basrelieffene i terrakotta i gangene er laget av en skaper som heter Luca della Robbia, som også gjorde døren til det nordlige sakristiet - hans eneste verk i bronse. Da Giuliano de'Medici ble såret dødelig med en kniv på trinnene til alteret av Pazzi-sammensvorne, hans bror, Wawrzyniec, han tok tilflukt i det nordlige sakristiet - en massiv ny dør blokkerte veien for potensielle drapsmenn.

På 1960-tallet ble restene av det forrige tempelet, kirken Santa Reparata, oppdaget under den vestlige enden av skipet.. Etterfølgende utgravninger avslørte en mengde romerske ruiner, paleokristisk og romansk samt fragmenter av mosaikker og utklipp av freskomalerier fra 1300-tallet (codz. 10.00-17.00; 1500 L). De forklarende diagrammene tilslører bildet enda mer, så å forstå det hele, det er verdt å se på den detaljerte modellen, som står dypere i krypten. Under utgravningene ble Brunelleschis grav også oppdaget, den eneste florentinske æresbegravelsen i duomoen - gravsteinen kan sees gjennom risten til venstre ved foten av trappen.

KAMPANILA

Byggingen av kampanjen startet i 1334 r. Giotto, og fortsatte etter hans død av Andrea Pisano og Francesco Talenti, som korrigerte kunstnerens beregningsunøyaktigheter, dobling av veggtykkelsen. Erosjon forårsaket av luftforurensning gjorde det nødvendig å erstatte skulpturene av tårnet med kopier - alle originalene er i Museo dell'Opera del Duomo (se ned).

Første etasje, den eneste delen av tårnet bygget nøyaktig etter Giottos design, den er dekket med to rader med uvanlige relieffer; den nedre illustrerer skapelsen av mennesket og den liberale og mekaniske kunst og ble laget av Pisan selv, og toppen av disiplene. Figurene til profetene og Sibyl ble laget av Donatello og andre. Utsikt fra tårnloftet (om sommeren hver dag. 8.30-19.30; om vinteren hver dag. 9.00-17.00; 3000 L) viker for panoramaet fra katedralens hvelv, men det gjør deg mer svimmel.

Legg igjen et svar

e-postadressen din vil ikke offentliggjøres. Nødvendige felt er merket *