Firenze – Piazza della Signoria i okolice

Firenze – Piazza della Signoria i okolice

Det har ikke vært noe sentralt torg i Firenze på mange år. Vedlikehold av brostein på Piazza della Signoria ble til en av byens mest varige skandaler: først, selskapet som utførte arbeidet i rask hast, fjernet en gruppe gamle poster, for å rengjøre dem, og så dukket mange av dem opp på oppkjørselen til en serie toskanske villaer. Det er ingen ende i sikte på rettssakene og gjensidig skyld, og nå har florentinerne lite håp om å fullføre vedlikeholdet av torget. Faktisk levde Piazza della Signoria aldri sin rolle: den er helt overveldet av den kolossale Palazzo Vecchio, og bygningene fra 1800-tallet er ikke veldig interessante. Litt sjarm, hvordan en firkant er, kommer fra et ganske bestemt sett med statuer, skulpturelt kaos som gjenspeiler volatiliteten i den politiske situasjonen i byen. En rad med statuer - reist på 1500-tallet. så, for å understreke Uffizis akse - begynner med rytterstatuen av Cosimo T av Giambologni, og så har vi Neptun Ammannati's Fountain, en kopi av Marzocco (løve fra byens våpenskjold) Donatella, kopier av Judith og Holofernes Donatello og David av Michelangelo (begge ble opprinnelig plassert her for å uttrykke republikansk solidaritet), og til slutt Hercules og Kakus Bandinelli, personlig emblem til Cosimo I..

Firkantet dekor, Loggia della Signoria, ble bygget på slutten av 1300-tallet., å tjene som et podium for bytjenestemenn under seremonien; bare på 1700-tallet. Ekspressive skulpturer begynte å bli plassert her. I hjørnet nærmest Palazzo Vecchio står en figur, som ble et sentralt element i ikonografien til renessansen - Perseus av Benvenut Cellini. Ulykkehistorien om statuen avstøpning blir gjengitt i Cellinis raske selvbiografi - den smeltede bronsen stivnet for raskt og slik den virket, at alt er tapt, billedhuggeren kastet tinnkar i smelten. Giambolognas siste arbeid prøver også å vekke oppmerksomhet, Kidnapping av Sabine-kvinnene, personifisering av den manieristiske besettelsen av spiralformer.

Palazzo Vecchio

Bygging av et festningslignende rådhus, Palazzo Vecchio (pn.-pt. 9.00-19.00, nd. 8.00-13.00; 4000 L; siste billetter en time før stenging), startet i det siste året på 1200-tallet. for signoria, den høyeste autoriteten i Firenze. Den uheldige planen var ikke den originale arkitektens idé (som han var, som det antas, Amolfo di Cambio), men resultatet av politiske splittelser nektet guelfene å gå inn i området som tidligere tilhørte Ghibellines.

Etter endringene i grunnloven i Firenze skjedde det endringer i utformingen av slottet, inkludert det mest radikale verset 1540 r., da Cosimo I - som nettopp hadde overtatt tittelen hertug av Firenze - flyttet sitt følge hit fra Palazzo Medici. Medici bodde bare her i ni år - for å flytte til Palazzo Pitti, hovedsakelig etter Insimos kone, Elenora fra Toledo - men prosessen med å utvide og endre det indre av bygningen som ble initiert av Cosimo fortsatte gjennom hele hans regjeringstid. De fleste dekorasjonene til de representative rommene er en konstant hyllest til Cosimo og hans familie, men ekte kunstverk kan bli funnet blant denne propagandaen, inkludert verk, som startet manererisme, i stil med Cosimo I-herskapshuset.

INTERIØR

Ciiorgio Vasari, hoffarkitekt fra 1555 til han døde i 1574 r., han var ansvarlig for mange smigrende dekorasjoner i representasjonssalene. Han fikk muligheten til å gi slipp på sitt begrensede talent i Salone dei Cinquento, bygget på slutten av 1400-tallet. som møterommet til Det største rådet i den nest siste republikken. Heroiske fresker laget med tape-metoden, malt av Vasari selv, være under hans veiledning, Ble laget, da et av de mest ambisiøse dekorasjonsprosjektene i Italia kollapset. Leonardo da Vinci og Michelangelo ble ansatt for å male freskomaleriene på de motsatte veggene i hallen; Leonardo sluttet å jobbe, da hans eksperimentelle teknikk mislyktes, og Michelangelo ble innkalt til Roma av pave Julius II, når freskoen bare fantes på papp. Michelangelos seier, overfor inngangsdøren, var beregnet på graven til Julius, men kunstnernes nevø ga dem til Medici; Vasari reiste her en statue for å feire Cosimos seier over Sienen.

Døren til høyre for inngangen til hallen, ytterst på rommet, føre til den bisarre Studiolo di Francesco I.. Denne cellen uten vinduer, ment for den introverte sønnen til Cosim og Eleanor, designet av Vasari, og den ble dekorert av mange fremragende florentinske manneristkunstnere. Alle miniatyrbronsene og nesten alle maleriene gjenspeiler Francescos interesser i eksakt vitenskap og alkymi: på veggen ved inngangen (hvilke besøkende, bare tillatt ovenpå, de kan ikke se) temaet "jord" er illustrert, og på resten, med urviseren, "vann", "Air" og "fire". To av maleriene skiller seg ut, som bryter ut av mønsteret - de glitrende portrettene til foreldrene til beboeren av Bronzins pensel (Cosims portrett over døren kan ikke sees).

Bronzins betydelige bidrag til utsmykningen av palasset finner du en etasje over, hvor i 1540 r. han malte helt det lille kapellet i Eleanor. Moderne til Bronzin, skapte manisten Cecchino SaWiati en serie med fresker i Sala d'Udienza, den tidligere publikumshallen i republikken; hallen har også et rikt forgylt tak av Giuliano da Maiano og hans assistenter, som også laget taket til nabohuset Sala dei Gigli. Navnet kommer fra liljen (symbol på byen) dekorere veggene, og hallen ble dekorert i løpet av et tiår etter 1475 r., inkludert fresker av Domenico Ghirlandaio. For tiden blir imidlertid oppmerksomhet rettet mot den nylig restaurerte Judith og Holofernes Donatella. Skulpturen ble bestilt av Cosimo den eldre - gruppen fungerte opprinnelig som en fontene i Palazzo Medici, men ble flyttet til Piazza della Signoria, da Medici ble utvist v 1494 r., som skulle symbolisere styrtet av tyranni.

Legg igjen et svar

e-postadressen din vil ikke offentliggjøres. Nødvendige felt er merket *