Florença – Distrito de Santa Croce

Florença – Distrito de Santa Croce

C 1966 r. a enchente mudou o caráter da área ao redor de Santa Croce. Anteriormente, era um dos bairros mais densamente povoados da cidade, fortemente construído com cortiços e pequenas oficinas. Quando o rio Arno quebrou suas margens, A Piazza Santa Croce, que fica abaixo do nível da área, e as ruas ao redor foram devastadas; muitos residentes então se mudaram daqui para sempre. Lojas de couro e joias ainda podem ser encontradas aqui, mas as barracas de souvenirs são mais visíveis.

Tradicionalmente, os jogos públicos concentravam-se no distrito. Os Medici organizaram festividades de auto-propaganda aqui, e durante o governo de Savonarola, a praça era o principal local de execução cerimonial de hereges. Às vezes, a praça é usada como campo de jogo durante o Gioco di Calcio Storico, algo como um torneio de futebol entre os quatro quartéis da cidade; as partidas são realizadas em três turnos durante a semana de verão (última semana de junho) e são caracterizados por regras incompreensíveis e pela intensidade da brutalidade, contra os quais mesmo trajes pesados ​​do século 16 não podem proteger. Venda antecipada de bilhetes no Chioso degli Sport e vi on via de'Anselmi - no final de maio já não restam muitos.

Igreja de Santa Croce

Construção da Igreja Franciscana de Santa Croce (codz. 7.15-12.30 eu 14.30-18.30) começado em 1294 r., talvez sob a direção do criador do duomo, Arnolfa di Cambio. A construção foi interrompida devido a uma cisão nas fileiras dos franciscanos e só foi iniciada no início do século XV., nesse período, quando Santa Croce ganhou o status de local de sepultamento de destacados cidadãos de Florença. O chão da igreja acabou 270 placas comemorativas, e os monumentos mais suntuosos são dedicados a pessoas como Ghiberti, Michelangelo, Galileo, Macchiavelli e Dante - embora o último deles esteja realmente enterrado em Ravenna, onde ele morreu no exílio. Uma das lápides (na capela Salviati) é dedicado a Zofia Czartoryska née Zamoyska.

Acima de uma das tumbas mais simples e significativas está um maravilhoso relevo de Antonio Rossellino, anexado ao primeiro pilar à direita: mostra Francesco Nori, assassinado com Giuliano de 'Medici pelos conspiradores Pazzi. Bem ao lado está uma estátua de Michelangelo feita por Vasari, cujo corpo foi trazido de Roma para Florença em julho 1574, que foi comemorado com um serviço memorial solene em San Lorenzo. Do outro lado da igreja está o túmulo de Galileu, construídas em 1737 r., quando foi finalmente decidido que o grande cientista enterrasse cristianamente. No corredor do lado direito, logo atrás do segundo altar, é o cenotáfio neoclássico de Dante, e no terceiro pilar está um belo púlpito feito por Benedetta da Maiano, esculpido com cenas da vida de São. Francis. A porta lateral no final desta nave é ladeada pela Anunciação a Donatello, um baixo-relevo de pedra dourada, e a lápide do humanista Leonard Bruni, feito por Bernard Rossellino e imitado muitas vezes depois.

As capelas no extremo leste de Santa Croce são um compêndio da arte florentina do século 14, mostrando o alcance da influência de Giotto e a grande versatilidade de seus seguidores. Capela Castellani, do lado oeste do transepto direito, foi totalmente coberto com afrescos na década de 1780. por Agnolo Gaddi e seus alunos, enquanto a vizinha Cappella Baroncelli foi condecorada pelo padre Agnola, Taddeo, que por muito tempo serviu como assistente do próprio Giotto. A série de afrescos de Taddea inclui o primeiro noturno da arte ocidental, Anunciação aos Pastores. A passagem do corredor ao longo da Capela Baroncelli abre para a sacristia, onde o trabalho mais importante é a crucificação a pincel Taddea; Capela Rinuccini maleńka, separado da sacristia por uma treliça, é coberto com afrescos mais solenes de Giovanni da Milano. O corredor termina na Cappella Medici, importante por causa do grande altar de terracota de Andrea della Robbia; assim como o corredor, a capela foi projetada por Michelozzo, Arquiteto Medici favorito.

Capela Zarówno Peruzzi jak i Capela Bardi (à direita do presbitério) estão completamente cobertos com afrescos de Giotto. No primeiro (mais longe do presbitério) cenas da vida de St.. João Batista e São. João Evangelista; no ultimo, pintado um pouco antes e com a ajuda de ajudantes, a vida de São. Francis. Agnolo Gaddi fez todos os afrescos ao redor e acima do altar principal, bem como vitrais em janelas ogivais. Cenas da vida de São. Capela Sylwestra com Bardi em Vcrnio (quinto do presbitério) foram pintados na década de 1330. por Masa di Banco, talvez o mais criativo dos seguidores de Giotto. Druga Cappella Bardi, no lado esquerdo do presbitério, abriga um crucifixo Donatello de madeira, supostamente criticado por Brunelleschi por se parecer com "o camponês na cruz".

CAPELA DOS LOUCOS, O CORAÇÃO E O MUSEU

Onde um edifício pode incorporar o espírito do início da Renascença, seria a Cappella dei Pazzi de Brunelleschi no final do primeiro pátio de Santa Croce (entrada da capela, para os pátios e para o museu: verão qui-ter. 10.00-12.30 eu 14.30-18.30; inverno 10.00-12.30 eu 15.00-17.00; 2000 eu). Projetado na década de 1930, e concluído na década de setenta do século XV., muitos anos após a morte do arquiteto, a capela se distingue pela harmonia composicional sem precedentes e pela integração de detalhes decorativos. O forro policromado da cúpula rasa do pórtico foi executado por Luca della Robbia, semelhante ao tondo 5>v. Andrzej acima da porta; dentro estão tondas azuis e brancas dos apóstolos, também pintado por Robbia. Tondos dos Evangelistas com cores vivas foram feitos em sua oficina, provavelmente de acordo com os projetos de Dorjatell. Segundo pátio espaçoso, também desenhado por Brunelleschi, é talvez o lugar mais isolado no centro de Florença.

Museu da Ópera de Santa Croce, entrada do primeiro pátio, abriga uma variedade de coleções de arte, o melhor dos quais são coletados no refeitório. A crucificação de Cimabue se tornou um símbolo dos danos causados ​​pela enchente em 1966 r., quando uma onda de cinco metros de água quebrou na igreja, arrancando o crucifixo de sua base e descascando muita tinta. Na mesma sala estão afrescos de Taddeo Gaddi, A Última Ceia e a Crucificação, fragmentos de afrescos de Orcagni, que cobria a nave de Santa Croce, antes de Vasari restaurar a igreja, e o gigante dourado St.. Luís de Toulouse Donatella, feito para Orsanmichele.

Casa Buonarottii

Casa Buonarottii (Quarta-Seg. 9.30-13.30; 4000 eu), ao norte de Santa Croce na via Ghibellina 70, tem um nome encorajador, mas um pouco decepcionante em seu conteúdo, pois existem poucos itens diretamente relacionados a este grande artista. Michelangelo era o dono desta casa, mas ele nunca viveu aqui. Ele o entregou ao sobrinho, o único descendente da família, cujo filho transformou parte da casa em uma galeria dedicada ao seu tio-avô. O lugar mais proeminente é uma homenagem a Michelangelo, cópias de suas obras e retratos do mestre, enquanto as exposições mais fascinantes estão alojadas em várias salas no primeiro andar.

Os dois maiores tesouros estão na primeira sala à esquerda da escada: A Madona nas Escadas é a primeira obra conhecida de Michelangelo, esculpido na idade de dezesseis anos ou menos, e um pouco mais tarde também surgiu a batalha inacabada dos Centauros com os Lápitas, feito, enquanto o jovem vivia na corte dos Medici. Na sala adjacente está um modelo de madeira da fachada de San Lorenzo, enquanto a sala em frente às escadas abriga o maior dos modelos escultóricos em exibição, o torso de um deus do rio para a capela Médici em San Lorenzo. À direita está uma sala contendo um crucifixo de madeira pintado, descoberto em Santo Spirito c 1963 r.; é amplamente aceito hoje, que é uma escultura de Michelangelo, cuja existência é conhecida há muito tempo a partir de documentos, mas declarado ausente.

Além do acima exposto, às vezes desenhos arquitetônicos originais e outros esboços também são exibidos, enquanto o andar térreo é dedicado a exposições dedicadas a aspectos específicos da carreira de Michelangelo.

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