Florença – Piazza della Signoria i okolice

Florença – Piazza della Signoria i okolice

Não houve uma praça central em Florença por muitos anos. A manutenção dos paralelepípedos da Piazza della Signoria se transformou em um dos escândalos mais duradouros da cidade: primeiro, a empresa que realizava o trabalho com grande pressa removeu um grupo de registros antigos, para limpá-los, e então muitos deles apareceram nas calçadas de uma série de vilas toscanas. Não há fim para as provações e culpas mútuas, e agora os florentinos têm pouca esperança de concluir a conservação da praça. Na verdade, a Piazza della Signoria nunca cumpriu seu papel: é completamente dominado pelo colossal Palazzo Vecchio, e os edifícios circundantes do século 19 não são muito interessantes. Um pouco de charme, como é um quadrado, vem de um conjunto bastante particular de estátuas, caos escultural refletindo a volatilidade da situação política na cidade. Uma fileira de estátuas - erguidas no século 16. tão, para enfatizar o eixo do Uffizi - começa com a estátua equestre de Cosimo T de Giambologni, e então temos a Fonte de Netuno Ammannati, uma cópia do Marzocco (leão do brasão da cidade) Donatella, cópias de Judith e Holofernes Donatello e David de Michelangelo (ambos foram originalmente colocados aqui para expressar solidariedade republicana), e finalmente Hércules e Kakus Bandinelli, emblema pessoal de Cosimo I..

Decoração quadrada, Loggia della Signoria, foi construída no final do século XIV., para servir de pódio para os funcionários da cidade durante as festividades; apenas no século 18. Esculturas expressivas começaram a ser colocadas aqui. No canto mais próximo do Palazzo Vecchio, há uma figura, que se tornou um elemento-chave da iconografia da Renascença - Perseus de Benvenut Cellini. A infeliz história da fundição da estátua é vividamente recontada na rápida autobiografia de Cellini - o bronze derretido solidificou muito rapidamente e como parecia, que tudo está perdido, o escultor jogou recipientes de estanho no derretimento. O trabalho mais recente de Giambologna também tenta chamar a atenção, Rapto das mulheres Sabinas, personificação da obsessão maneirista com formas espirais.

Palazzo Vecchio

Construção de prefeitura em formato de fortaleza, Palazzo Vecchio (pn.-pt. 9.00-19.00, WL. 8.00-13.00; 4000 eu; últimos ingressos uma hora antes de fechar), começou no último ano do século 13. para signoria, a maior autoridade em Florença. O plano infeliz não foi ideia do arquiteto original (qual ele era, como se acredita, Amolfo di Cambio), mas como resultado de divisões políticas, os guelfos recusaram-se a entrar na área que antes pertencia aos gibelinos.

Após as mudanças na constituição de Florença, houve mudanças no layout do palácio, incluindo o verso mais radical 1540 r., quando Cosimo I - que acabava de assumir o título de duque de Florença - transferiu sua comitiva do Palazzo Medici para cá. Os Medici viveram aqui apenas nove anos - para se mudar para o Palazzo Pitti, principalmente por insistência da esposa de Cosimo, Elenora de Toledo - mas o processo de ampliação e mudança da decoração do edifício iniciado por Cosimo continuou ao longo de seu reinado. A maioria das decorações dos quartos representativos são uma homenagem constante a Cosimo e sua família., mas verdadeiras obras de arte podem ser encontradas no meio desta propaganda, incluindo trabalhos, que iniciou o maneirismo, no estilo do casarão Cosimo I.

INTERIOR

Ciiorgio Vasari, arquiteto do tribunal de 1555 até a morte em 1574 r., ele foi responsável por muitas decorações lisonjeiras nos salões representativos. Ele teve a oportunidade de abrir mão de seu talento limitado no Salone dei Cinquento, construído no final do século 15. como a sala de reunião do Grande Conselho da penúltima república. Afrescos heróicos criados usando o método de fita, pintado por ou pelo próprio Vasari, estar sob sua orientação, foram feitos, quando um dos projetos de decoração mais ambiciosos da Itália ruiu. Leonardo da Vinci e Michelangelo foram contratados para pintar os afrescos nas paredes opostas do salão; Leonardo parou de trabalhar, quando sua técnica experimental falhou, e Michelangelo foi convocado a Roma pelo Papa Júlio II, quando o afresco só existia no papelão. A vitória de Michelangelo, em frente à porta da frente, foi destinado ao túmulo de Júlio, mas o sobrinho do artista deu-os aos Medici; Vasari ergueu uma estátua aqui para celebrar a vitória de Cosimo sobre os sienenses.

A porta à direita da entrada do corredor, na outra extremidade da sala, levam ao bizarro Studiolo di Francesco I.. Esta célula sem janelas, destinado ao filho introvertido de Cosim e Eleanor, desenhado por vasari, e foi decorado por muitos artistas maneiristas florentinos proeminentes. Todos os bronzes em miniatura e quase todas as pinturas refletem o interesse de Francesco pelas ciências exatas e alquimia: na parede da entrada (quais visitantes, só é permitido lá em cima, eles não podem ver) o tema "terra" é ilustrado, e no resto, sentido horário, "agua", "Ar" e "fogo". Duas das pinturas se destacam, que fogem do esquema - os retratos cintilantes dos pais do ocupante da escova de Bronzin (O retrato de Cosim acima da porta não pode ser visto).

A contribuição significativa de Bronzin para a decoração do palácio pode ser encontrada um andar acima, onde em 1540 r. ele pintou completamente a pequena capela de Eleanor. Contemporâneo de Bronzin, o maneirista Cecchino SaWiati criou uma série de afrescos na Sala d'Udienza, o antigo salão de audiências da república; o salão também tem um teto ricamente dourado de Giuliano da Maiano e seus assistentes, que também fez o teto da vizinha Sala dei Gigli. O nome vem do lírio (símbolo da cidade) decorando as paredes, e o salão foi decorado uma década depois 1475 r., incluindo afrescos de Domenico Ghirlandaio. Atualmente, no entanto, chama a atenção a recém-restaurada Judith and Holofernes Donatella. A escultura foi encomendada por Cosimo, o Velho - o grupo originalmente servia como uma fonte no Palazzo Medici, mas foi transferido para a Piazza della Signoria, quando os Medici foram expulsos v 1494 r., que deveria simbolizar a derrubada da tirania.

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