Florens – Piazza della Signoria i okolice

Florens – Piazza della Signoria i okolice

Det har inte funnits något centralt torg i Florens på många år. Underhållet av kullerstenarna på Piazza della Signoria förvandlades till en av stadens mest varaktiga skandaler: först, företaget som utförde arbetet i mycket bråttom tog bort en grupp gamla register, för att rengöra dem, och sedan uppträdde många av dem på uppfarten till en serie toskanska villor. Det finns inget slut i sikte på rättegångarna och den ömsesidiga skulden, och nu har Florentinerna lite hopp om att slutföra underhållet av torget. Faktum är att Piazza della Signoria aldrig levde upp till sin roll: den är helt överväldigad av den kolossala Palazzo Vecchio, och de omgivande 1800-talsbyggnaderna är inte särskilt intressanta. Lite charm, hur en fyrkant är, kommer från en ganska speciell uppsättning statyer, skulpturellt kaos som återspeglar volatiliteten i den politiska situationen i staden. En rad statyer - uppförd på 1500-talet. så, för att betona Uffizis axel - börjar med ryttarstatyn av Cosimo T av Giambologni, och sedan har vi Neptunus Ammannatis fontän, en kopia av Marzocco (lejon från stadens vapen) Donatella, kopior av Judith och Holofernes Donatello och David av Michelangelo (båda placerades ursprungligen här för att uttrycka republikansk solidaritet), och slutligen Hercules och Kakus Bandinelli, personligt emblem för Cosimo I..

Fyrkantig dekoration, Loggia della Signoria, byggdes i slutet av 1300-talet., att fungera som ett podium för stadstjänstemän under ceremonin; först på 1700-talet. Uttrycksfulla skulpturer började placeras här. I hörnet närmast Palazzo Vecchio står en figur, som blev ett nyckelelement i renässansens ikonografi - Perseus av Benvenut Cellini. Olyckahistorien om statyens gjutning återges tydligt i Cellinis snabba självbiografi - det smälta bronset stelnade för snabbt och som det verkade, att allt är förlorat, skulptören kastade tennkärl i smältan. Giambolognas senaste verk försöker också få uppmärksamhet, Kidnappning av Sabine-kvinnorna, personifiering av den manneristiska besattheten av spiralformer.

Palazzo Vecchio

Byggande av ett fästningliknande rådhus, Palazzo Vecchio (pn.-pt. 9.00-19.00, nd. 8.00-13.00; 4000 L; sista biljetterna en timme före stängning), startade under det sista året av 1200-talet. för signoria, Florens högsta myndighet. Den olyckliga planen var inte den ursprungliga arkitektens idé (som han var, som man tror, Amolfo di Cambio), men resultatet av politiska splittringar vägrade guelferna att komma in i området som tidigare tillhörde ghibellinerna.

Efter förändringarna i Florens konstitution förändrades palatsets layout, inklusive den mest radikala versen 1540 r., när Cosimo I - som precis hade tagit titeln hertig av Florens - flyttade sitt följe hit från Palazzo Medici. Medici bodde bara här i nio år - för att flytta till Palazzo Pitti, huvudsakligen på Cosimos fru, Elenora av Toledo - men processen att utvidga och ändra det inre av byggnaden som initierades av Cosimo fortsatte under hela hans regeringstid. De flesta dekorationerna i de representativa rummen är en ständig hyllning till Cosimo och hans familj, men verkliga konstverk kan hittas bland denna propaganda, inklusive verk, som startade manism, i stil med Cosimo I-herrgården.

INTERIÖR

Ciiorgio Vasari, domstolsarkitekt från 1555 fram till hans död i 1574 r., han var ansvarig för många smickrande dekorationer i de representativa salarna. Han fick möjlighet att släppa sin begränsade talang i Salone dei Cinquento, byggd i slutet av 1400-talet. som mötesrummet för det näst sista republikens stora råd. Heroiska fresker skapade med tejpmetoden, målad av Vasari själv, vara under hans vägledning, gjordes, när ett av de mest ambitiösa dekorationsprojekten i Italien kollapsade. Leonardo da Vinci och Michelangelo anställdes för att måla freskerna på hallens motsatta väggar; Leonardo slutade arbeta, när hans experimentella teknik misslyckades, och Michelangelo kallades till Rom av påven Julius II, när fresken bara fanns på kartongen. Michelangelos seger, mittemot ytterdörren, var avsedd för Julius grav, men konstnärens brorson gav dem till Medici; Vasari uppförde en staty här för att fira Cosimos seger över Sienes.

Dörren till höger om entrén till hallen, längst bort i rummet, leda till den bisarra Studiolo di Francesco I.. Den här cellen utan fönster, avsedd för den introverta sonen till Cosim och Eleanor, designad av Vasari, och det dekorerades av många enastående florentinska manneristartister. Alla miniatyrbronser och nästan alla målningar återspeglar Francescos intressen för exakt vetenskap och alkemi: på väggen vid ingången (vilka besökare, endast tillåtet på övervåningen, de kan inte se) temat "jord" illustreras, och på resten, medurs, "vatten", "Luft" och "eld". Två av målningarna sticker ut, som bryter ut ur mönstret - de glittrande porträtten av föräldrarna till ockupanten av Bronzins pensel (Cosims porträtt ovanför dörren kan inte ses).

Bronzins betydande bidrag till utsmyckningen av palatset finns en våning ovan, vart i 1540 r. han målade helt det lilla kapellet i Eleanor. Samtida till Bronzin skapade manisten Cecchino SaWiati en serie fresker i Sala d'Udienza, republikens tidigare publikhall; hallen har också ett rikt förgylld tak av Giuliano da Maiano och hans assistenter, som också gjorde taket på angränsande Sala dei Gigli. Namnet kommer från liljan (stadens symbol) dekorera väggarna, och hallen dekorerades inom ett decennium efter 1475 r., inklusive fresker av Domenico Ghirlandaio. För närvarande uppmärksammas dock den nyligen restaurerade Judith och Holofernes Donatella. Skulpturen beställdes av Cosimo den äldre - gruppen fungerade ursprungligen som en fontän i Palazzo Medici, men flyttades till Piazza della Signoria, när Medici utvisades v 1494 r., vilket skulle symbolisera tyranniets störtande.

Lämna ett svar

Din e-postadress kommer inte att publiceras. behövliga fält är markerade *