Florence – De la Piazza della Signoria do Ognissanti
Malgré l'urbanisme du siècle dernier et les bombardements de la dernière guerre, de nombreuses rues de Florence ont conservé leur caractère médiéval., surtout dans le quartier ouest de la Piazza della Signoria. Mercato Nuovo est une sorte de vestibule de cette partie de la ville (en été tous les jours. 9.00-19.00; en hiver, mar-sam. 9.00-17.00), dont les étals de souvenirs sont parmi les plus fréquentés de la ville; le marché existe ici depuis le 11ème siècle., bien que la loggia actuelle date du XVIe siècle. Un petit groupe de personnes se rassemble généralement autour d'un sanglier appelé II Porcellino et essaie de déposer une pièce de monnaie porte-bonheur de la bouche de la bête dans la grille sous sa tête.. Une promenade dans les rues derrière le Palazzo di Parte Guelfa du XIIIe siècle - des rues telles que via delle Terme et Borgo Santi Apostoli - donne une idée de l'atmosphère de la Florence médiévale, quand chaque grande maison était une forteresse de la ville.
Palais Davanzati
Le Palazzo Davanzati du XIVe siècle est l'exemple le plus authentique d'une maison de cette période dans la ville, bien qu'il ait été en grande partie restauré. W XVI w. Les créneaux du toit ont été remplacés par une loggia, et sur le front de Davanzati, ils ont placé leurs armoiries; sinon le bâtiment ressemble plus ou moins à ce qu'il était au début de sa compétence. Aujourd'hui, le palais abrite le Museo della Casa Fiorentina Antica (poids-sb. 9.00-14.00, nd. 9.00-13.00; 2000 L), et presque toutes les pièces de l'intérieur reconstruit sont décorées et décorées dans un style médiéval, en utilisant des reliques authentiques de diverses sources.
Dans les maisons de marchands du XIVe siècle, les pièces principales avaient généralement des murs ornés, ainsi le Palazzo Davanzati a également de beaux exemples de telles décorations - en particulier dans la salle à manger, où la partie inférieure des murs est décorée d'un motif de perroquet, et la partie supérieure montre une rangée d'arbres. Selon des critères modernes, l'équipement est modeste, mais l'indicateur d'abondance n'était pas la quantité, et la qualité: tapisserie, la céramique et la dentelle sont de beaux exemples d'artisanat, en particulier le couvre-lit sicilien dans la chambre du premier étage avec des scènes de l'histoire de Tristan. Le signe le plus éloquent de la richesse des premiers locataires du palais était peut-être un puits privé, l'eau à partir de laquelle a été prélevée à travers un puits traversant les cinq étages.
Sainte Trinité
Plus loin, à l'ouest derrière le Palazzo Davanzati, via Porta Rossa se connecte à la Piazza Santa Trinita; ce n'est pas vraiment un carré, seulement étendu via Tomabupni, la rue la plus chère de la ville. Il traverse l'Arno sur le pont le plus élégant de Florence, Pont de Santa Trinita; le concepteur était prétendument Ammannati, mais la déviation des baies ressemble si étroitement à l'arc des tombes Médicis faites par Michel-Ange, qu'il mérite peut-être des éloges.
Antiquité de l'église de Santa Trinita (codz. 8.00-12.00 je 16.00-19.00) il est visible dans la prononciation latinisée de son nom - en italien contemporain, l'accent est mis sur le dernier, pas la première syllabe. Fondé au 11ème siècle. l'église a été reconstruite dans la période de 1250 r. à la fin du siècle prochain, mais la face intérieure du mur avant a survécu à l'édifice roman.
L'austérité de l'architecture est adoucie par un certain nombre d'œuvres d'art, dont les meilleurs proviennent du 15ème siècle. Lorenzo Monaco a peint la quatrième chapelle à droite avec des fresques et a fait la peinture de l'autel Annonciation, tandis que la décoration de Cappella Sassetti (le second à droite de l'autel) Ghirlandaio a entrepris, qui a créé le tableau de l'autel Adoration des bergers et une série de fresques représentant des scènes de la vie de St.. Francis. La scène de St.. Francis soutenant la règle de l'ordre contient les portraits de Lawrence le Magnifique et Francesco Sassetti, le saint patron de la chapelle - ils se tiennent au premier plan à droite, recevoir un hommage des fils de Lawrence et de son protégé, philosophe Poliziano. Œuvre émouvante de Lucia della Robbia - La tombe de Benozzo Federighi, Mgr Fiesole - il occupe le mur de la deuxième chapelle à gauche de l'autel et est encadré par une bordure en céramique de fleurs et de verdure.
Palazzo Strozzi et Palazzo Rucellai
Les magasins de la via Tomabuoni sont des endroits magiques pour ceux qui, qui ne voyagent pas en première classe. Yersace a une succursale ici, Armani et d'autres entreprises à la mode, partage de la zone avec les bijouteries et maroquinerie Gucci, l'entreprise locale la plus connue.
La richesse ostentatoire n'a rien de nouveau sur via Tomabuoni, parce que l'énorme Palazzo Strozzi domine tout le bâtiment, le dernier, le plus grand et le moins subtil des palais de la Renaissance florentine. Filippo Strozzi a acheté et démoli une douzaine de maisons pour un bastion en pierre conçu par Giuliana da Sangallo, dont la construction a eu lieu à partir de 1489 fais 1536 r. et est venu sous la supervision de Cronacy pendant ce temps. Exposition permanente au Museo di Palazzo Strozzi (pn., Épouser. je pt. 16.00-19.00; ENTRÉE LIBRE) explique l'histoire du palais.
Certains ploutocrates florentins ont réussi à impressionner avec un peu plus de goût. Quand Giovanni Rucellai - l'un des marchands les plus riches de la ville, et un érudit respecté - décidé dans les années 50 du 15e siècle. commander la construction d'une nouvelle maison, s'est tourné vers l'architecte Leon Battista Alberti, le génie universel de la Renaissance. Palais Rucellai, situé près de la maison Strozzi, przy via della Vigna Nuova, fut le premier palais florentin construit selon les règles de l'architecture classique - rangées de pilastres, incisé dans des blocs de pierre lisses, se réfèrent clairement à la paroi extérieure du Colisée. Œuvre encore plus raffinée d'Alberti, Chapelle de San Sepolcro (qn. 17.30 X-VI), peut être admiré dans la Cappella Rucellai voisine; a été conçu comme un monument de pierre tombale ; Giovanni Rucellai sous la forme d'une reconstruction miniaturisée de l'église du Saint-Sépulcre à Jérusalem.
Église de San Pancrozio, qui faisait autrefois partie de la chapelle Alberti, a été transformé en le chic Museo Mario Marini (VI-VIII mer.-lun.. 10.00-13.00 je 16.00-19.00; IX-V mer.-lun.. 10.00-18.00; 4000 L), où sont exposées des œuvres il y a plusieurs années et léguées à la ville par ce sculpteur. Les variations sur son thème préféré "cheval et cavalier" dominent.
Tous les saints
À l'époque médiévale, la principale zone de production textile - la base et l'économie de Florence - se trouvait à l'ouest de la ville. Tous les saints, l'église principale de ce quartier, a été fondée au 13ème siècle. par l'Ordre bénédictin, qui traitait et filait des tissus de laine. Trois cents ans plus tard, l'église est reprise par les franciscains, qui l'a reconstruit dans le style baroque, sauver seulement le campanile.
La façade de l'église intéresse les historiens comme l'une des premières fleurs du style baroque à Florence, mais Ognissanti doit son attrait aux éléments antérieurs - les fresques de Domenico Ghirlandaio et Sandro Botticelli. Visage jeune, coincé entre la Madone et l'homme au manteau noir dans le tableau Madonna delta Misericordia Domenica Ghirlandaio, j au-dessus du deuxième autel à droite, appartient à Amerigo Vespucci, auquel l'Amérique doit son nom. Un peu plus loin, de part et d'autre de la nef, portraits de St.. Augustine et St.. Jérôme, tous deux peints en 1480 r. - le premier de Botticelli, le second par Ghirlandaia. Cette même année, Ghirlandaio a effectué le bucolique Last First Supper, couvrant un mur du réfectoire (pn.-qn. 9.00-12.00 je 14.00-16.00), où vous passez par les cloîtres.