Florence – Place Santissima Annunziata

Florence – Place Santissima Annunziata

Grâce à ses portiques et à l'église, la Piazza Santissima Annunziata est une place favorite des Florentins. Faire XVII w. l'année florentine commençait 25 marque, à la fête de l'Annonciation - d'où la prédilection pour les images de l'Annunziata et la mode des mariages dans l'église d'Annunziata parmi les gens. La fête est combinée avec une grande foire à l'église sur la place et les rues qui s'en séparent. La dernière œuvre de Giambologni occupe le milieu de la place, statue équestre du Grand-Duc Ferdinand 1; il a été jeté par son apprenti, Sol en tacca, créateur de deux fontaines bizarres: sur chacun d'eux, une paire de singes d'eau crache de l'eau sur les escargots de mer moustachus.

Hôpital des Innocents

L'atmosphère de la place est déterminée par la Spedale degli Innocenti (Maison des enfants trouvés) Brunneleschiego, ouvrir dans 1445 r. comme premier refuge pour enfants en Europe - il abrite un orphelinat à ce jour, une céramique ronde Luca della Robbii, représentant des bébés dans des couches, ils informent sur la fonction du bâtiment. Monastère, qui est entré de deux beaux cloîtres, mieści obecnie Musée de l'hôpital des Innocents (en été, poids. et jeu-sam. 9.00-14.00, nd. 8.00-13.00; en hiver tous les jours. fais 13.00; 3000 L, derniers billets une heure avant la fermeture), un mélange d'art de la Renaissance florentine, y compris les plus charmantes Madones Luca della Robbii et l'adoration mouvementée des mages de Domenico Ghirlandaio. Bien sûr, chaque récolte de cette période doit être intéressante, mais à Florence, il y a beaucoup de musées qui valent la peine d'être visités que celui-ci.

Santissima Annunziata

Santissima Annunziata est l'Église Mère de l'Ordre Servite, financé en 1234 r. par sept aristocrates florentins. La consécration de l'église de la Vierge Marie de l'Annonciation a eu lieu au 14ème siècle., en reconnaissance de l'image de la Vierge Marie, qui est devenu célèbre comme miraculeux: la rumeur l'a, que la peinture, inachevée par l'artiste monastique, a été achevée par un ange. Tant de pèlerins sont venus prier ici, que dans la seconde moitié du XVe siècle. l'église a été reconstruite, pour les accueillir. L'architecte était Michelozzo (le frère du prieur), et les payeurs Médicis. W Cloître des vœux, atrium, que Michelozzo a ajouté à l'église, plusieurs belles fresques sont conservées; ont été peintes principalement dans la deuxième décennie du 16ème siècle. et incluez la Visitation de St.. Elizabeth Pontorm et le cycle d'Andrea del Sarto, qui, à la Nativité de la Vierge Marie, trouve un équilibre parfait entre spontanéité et ordre géométrique.

Les messes à Santissima Annunziata sont si fréquentes, que l'intérieur est ouvert aux touristes uniquement de 16.00 fais 17.00 sauf le dimanche. La plupart des somptueuses décorations dorées et en stuc ont été réalisées aux XVIIe et XVIIIe siècles., mais le tabernacle richement décoré de l'image miraculeuse à gauche de l'entrée, entouré de bougies et de lampes, est l'oeuvre de Michelozzo. Son patron, Piero di Cosimo de'Medici, ne laisse aucun doute, combien d'argent il s'est noyé dans le temple - l'inscription sur le sol indique "Costó fior. 4 mille et seulement du marbre " (Le marbre lui-même a coûté 4000 florins). Le tableau, encadré de marbre, a été privé de toute expression à la suite de nombreuses repeintes, de toute façon, il est rarement montré; beaucoup plus intéressantes sont les fresques d'Andrea del Castagno dans les deux premières chapelles à gauche - Vision i. Jérôme et la Trinité. Séparée de la nef par un arc de triomphe, l'extraordinaire galerie a été commencée par Michelozzo, mais terminé selon les plans d'Alberti; chapelle au point le plus éloigné de l'église (rarement ouvert aux visiteurs) il a été transformé par Giambologna en un monument à lui-même.

Voisin Chiostro dei Morti, qui est entré par le transept gauche, Cela vaut la peine d'être visité à cause de la Madonna del sacco d'Andrei del Sarto ornant le télescope.

musée archéologique

A cent mètres de l'église, via della Colonna, est le Museo Archeologico (poids-sb. 9.00-14.00, nd. 9.00-13.00; 3000 L; visites guidées gratuites sam. 11.00 je nd. 10.30). C'est la collection la plus remarquable du nord de l'Italie, même si pour le moment il est difficile de dire, pour le rendre éblouissant - les deux expositions sont en cours de modernisation, ainsi que les dommages causés par les inondations sont toujours en cours de réparation 1966 r.

La plus grande force du musée est l'exposition de trouvailles étrusques, dont de nombreux donnés par les Médicis. Au rez-de-chaussée se trouve une exposition diversifiée et bien décrite de pierres tombales étrusques et de sculptures grecques, mais la plus grande admiration est le vase François, Gobelet grenier du 6ème siècle. p.n.e. Il était sous conservation deux fois - d'abord après sa découverte en 1845 r. dans une tombe étrusque à Chiusi, un w 1900 r. l'un des membres du personnel du musée avec des mains en bois l'a laissé tomber sur le sol et l'a transformé en 638 pièces. Le char hittite de la collection égyptienne au premier étage est tout aussi précieux, en os et en bois, du 14ème siècle. p.n.e.

Le reste de cet étage et des parties importantes de l'étage supérieur sont consacrés à la collection étrusque, Grec et romain, arrangé avec une clarté différente. Parmi les monuments romains, une sculpture appelée Idolino se distingue, probablement une copie de l'original du 5ème siècle. p.n.e. Une tête de cheval hellénique dans la même salle décorait autrefois le jardin du Palazzo Medici, où Donatello et Verrocchio l'ont étudiée. Les meilleurs monuments étrusques se dressent dans la longue galerie: Arrangeur (Orateur) la seule grande sculpture en bronze étrusque connue de la période hellénistique et de la chimère, monstre à trois têtes du 5ème siècle. p.n.e., tant admiré par l'entourage des artistes maniéristes à la cour de Cosme I., et par les connaisseurs ultérieurs de l'extraordinaire. La pièce attenante est un entrepôt d'urnes funéraires étrusques, qui sont ainsi arrangés, décourager autant que possible de la contemplation de plus près.

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