Florence – Saint-Laurent
Fondée au 4ème siècle. Saint-Laurent (8.00-12.00 je 15.30-19.00) elle est considérée comme la plus ancienne église de Florence et a servi de cathédrale de la ville pendant près de trois cents ans. Comme c'était l'église paroissiale des Médicis, apprécié le patronage de cette famille: w 1425 r. Giovanni Bicci de 'Medici a chargé Brunelleschi de reconstruire San Lorenzo, un mouvement qui a marqué le début de la longue relation de la famille avec le bâtiment. Bien que Michel-Ange était fatigué de concevoir la façade de San Lorenzo, la brique nue n'a jamais été recouverte et est rugueuse, le mauvais prélude à la puissante simplicité intérieure de Brunelleschi, qui est l'un des premiers modèles de la Renaissance pour les édifices religieux.
À l'intérieur, deux images se détachent: le mariage de la Vierge Marie de Ross Fiorentino (la deuxième chapelle à droite) et l'Annonciation de Filippo Lippi (dans la chapelle du côté ouest du transept gauche). Plus frappants, cependant, sont les deux chaires en bronze de Donatello. Ils sont densément couverts de reliefs inquiétants, montrant principalement des scènes avant et après la crucifixion, et sont les dernières oeuvres de l'artiste, complété par ses élèves. Proche, au pied des marches de l'autel, un grand bouclier de marbre multicolore est la pierre tombale de Cosme l'Ancien, le principal mécène de l'artiste.
Plus d'œuvres de Donatello (qui est enterré dans la chapelle avec un tableau de Lippi) ils décorent la Sagrestia Vecchia voisine (l'ancienne sacristie). La plupart des travaux de décoration ici sont de Donatello - deux portes en bronze, grands reliefs avec les Saints Cosmas et Damien et Saint. Wawrzyniec et Stefan et huit tondas en terre cuite. La plaque de marbre laiteux au centre de la pièce est le tombeau des parents de Cosme l'Ancien, Giovanniego Bicci de’Medici et Piccardy Bueri.
LAURENZIANA HIBLIOTECA
Une porte au bout de l'allée gauche de San Lorenzo mène à la cour et aux escaliers de la Biblioteca Laurenziana (pn.-qn. 9.00-13.00; ENTRÉE LIBRE), un exemple clé d'architecture maniériste. Désireux de créer un quartier général convenablement sublime pour les précieux manuscrits rassemblés par Cosme l'Ancien et Lawrence le Magnifique, Pape Clément VII (neveu de Lawrence) w 1524 r. commandé Michel-Ange
conception d'une nouvelle bibliothèque Médicis.
L'idée marquante de l'artiste est le vestibule du bâtiment, la pièce est presque entièrement remplie d'escaliers, rappelle une coulée de lave solidifiée.
Cet espace consciemment excentrique conduit à une salle de lecture calme et à l'architecture correcte, à partir de laquelle vous ne pouvez pas voir les colonnes et les piliers du vestibule disposés de manière illogique. Expositions annuelles, qui se tiennent ici, tirent leurs objets exposés des collections Médicis, couvrant des manuscrits aussi variés qu'une copie des œuvres de Virgile du Ve siècle. et le traité d'architecture de Léonard de Vinci.
CHAPELLE DES MÉDICES
Parmi les bâtiments de San Lorenzo se trouve la célèbre Sagrestia Nuova de Michel-Ange, qui fait partie de la chapelle des Médicis (poids-sb. 9.00-14.00, nd. 9.00-13.00; 4500 L) et qui est entré de la Piazza Madonna degli Aldobrandini. La plus grande des deux chapelles est la Cappella dei Principi (La chapelle des princes), grande salle bordée de dalles de marbre, construit comme le mausolée de Cosme I et de ses ancêtres. La chapelle décorée avec goût était le projet de construction le plus cher financé par cette famille et incarne une mentalité, selon lequel la magnificence du bâtiment est directement proportionnelle au coût.
Nouvelle sacristie (Nouvelle sacristie), l'un des premiers bâtiments maniéristes, a commencé en 1520 r. et devait être à la fois un hommage à l'ancienne sacristie (Ancienne sacristie) Brunelleschiego, ainsi que son contraire. Les connaisseurs d'architecture fondent dans l'admiration pour les carnets complexes au-dessus des renfoncements et d'autres décorations similaires, mais les amateurs se concentreront principalement sur les tombes des Médicis, sculpté par Michel-Ange dans les années 1524-1533. Sur le côté gauche se trouve le tombeau de Lawrence, Prince Urbino, petit-fils de Wawrzyniec le Grand; Il est montré comme un homme de pensée et son sarcophage montre les figures de l'aube et du crépuscule, périodes de la journée, dont l'ambiguïté plaît aux esprits contemplatifs. En face se trouve la tombe du plus jeune fils, Lawrence le Magnifique, Giuliana, le duc de Nemours; le personnage de cet homme d'action est représenté par Jour et Nuit. Les personnages des deux princes sont idéalisés, Lawrence et Giuliano étaient des gens privés de personnalité et après leur mort prématurée, personne ne les a pleurés. Leurs images devaient regarder les pierres tombales tout aussi nobles de Lawrence le Magnifique et de son frère Giuliano; Malheureusement, Michel-Ange n'a pas terminé tout le projet; il a seulement créé une Vierge à l'Enfant joyeuse, dernière image de Madonna, qu'il a sculpté.
Palais Médicis-Riccardi
Au bord de la place, devant San Lorenzo, stoi Palais Médicis-Riccardi (pn., poids. et Jeu. 9.00-12.45 je 15.00-16.45, nd. 9.00-12.00; ENTRÉE LIBRE), construit pour Cosme l'Ancien par Michelozzo dans les années 1540. Ce monolithique, le palais richement rustiqué était le prototype de maisons telles que le Palazzo Pitti et le Palazzo Strozzi, mais au 17ème siècle. a été entièrement reconstruit par de nouveaux propriétaires, tige Riccardi.
Seule la chapelle du sommet a été préservée de la conception originale de Michelozzo; l'intérieur est recouvert d'une fresque narrative colorée du cortège des trois rois, peint autour 1460 r. przez Benozza Gozzoli. La procession est essentiellement un prétexte pour présenter des dizaines de costumes exotiques et des portraits de membres de la maison Médicis - la cavalcade principale est dirigée par le romantique Lawrence le Magnifique, et son père marche lentement derrière lui, Piero le Gouty. L'artiste lui-même est dans la foule derrière l'aube, et le nom du peintre est inscrit en or sur son béret rouge. Un autre escalier mène de la cour à la Sala di Luca Giordano, doré, une galerie couverte de miroirs, où la Vierge à l'Enfant de Filippo Lippi et la fresque du plafond sont remarquables Apothéose des Médicis de Luka Giordano, travaux, dont on ne peut que déduire, que Giordano n'éprouvait aucune honte.