Florence – Oltrarno – Palais Pitti
Les visiteurs de Florence peuvent trouver Arno une égratignure mineure dans la texture de la ville, mais à partir de ça, ce que disent les florentins, on pourrait penser, que la ville est coupée par un ravin profond. La zone au nord de la rivière s'appelle Arno di qua (ici), et de l'autre côté de la rivière Arno di la (pour ça), c'est Oltrarno; cette terminologie remonte au Moyen Âge, alors que la partie sud était géographiquement plus distincte qu'elle ne l'est aujourd'hui. Bien que ce soit traditionnellement un quartier artisanal, il y a toujours eu des enclaves de prospérité à Oltrarno et de nombreuses familles dirigeantes ont décidé de s'installer ici. Aujourd'hui, sur la rivière Borgo San Jacopo parallèle à la rive sud, il y a quelques-unes des boutiques les plus exclusives de la ville, tandis que les fenêtres des maisons donnant sur la Via Maggio sont des fenêtres étonnantes pour les meubles du palais.
PONT OD YECCHIO DO SANTA FELICITA
La route directe du centre-ville au cœur d'Oltrarno traverse la rivière avec le Ponte Vecchio, le seul, qui n'a pas été miné par les nazis en retraite 1944 r. Construit en 1345 r. à la place d'un pont en bois, Le Ponte Vecchio était toujours plein de boutiques suspendues au-dessus de l'eau, mais le monopole des bijoutiers ne remonte qu'à 1593 r., quand Ferdinando I a expulsé les abattoirs des bouchers. Pendant la journée, le pont est plein de touristes et d'acheteurs aisés, mais quand les volets tombent, le mouvement continue, parce que les marchands de rue installent leurs étals, et les studios locaux se regroupent autour du buste de Cellini, attendre, quel genre de compagnie les cieux leur apporteront.
La raison de l'expulsion des bouchers par Ferdinand était due au fait, que les tranches de viande se trouvaient directement sous le couloir construit par Vasari reliant le Palazzo Vecchio et le Palazzo Pitti. À travers un portique spécialement construit, le couloir longe la proximité de Santa Felicita, probablement la plus ancienne église de Florence après San Lorenzo. Reconstruit au 16ème - lorsque l'église est devenue une chapelle Médicis - et au 18ème siècle. l'intérieur vaut le détour pour les peintures de Pontorma à Cappella Capponi (À droite, juste devant la porte). Sa mise au tombeau, sur lequel le corps du Christ est enveloppé du bleu du ciel et de la draperie rose, appartient aux chefs-d'œuvre du maniérisme florentin.
Palais Pitti
Le Palazzo Pitti, le plus grand palais de Florence, porte toujours le nom d'un homme, qui l'a construit, bien que les Médicis en aient pris possession plus tard. Luca Pitti était un rival exceptionnel de Cosme l'Ancien et l'impulsion pour la construction d'une nouvelle maison était en grande partie le désir de surpasser les Médicis. La construction du palais a commencé en 1457 r., probablement conçu par Brunelleschi, qui l'a fait pour le palais des Médicis: mais Cosimo a rejeté le projet comme étant trop exubérant. Le bloc central a été constamment agrandi jusqu'au début du XVIIe siècle., jusqu'à ce qu'il atteigne enfin ses proportions colossales aujourd'hui. Le palais Pitti et ses magnifiques jardins - Giardino di Bóboli - contiennent six musées distincts, ouvert mar-sam. 9.00-14.00, nd. 9.00-13.00. Le droit d'entrée uniforme est 4000 L, mais le billet pour le Museo degli Argenti vous donne également le droit d'entrer au Museo delle Porcellane et à la Galleria del Costume.
GALERIE PALATINE
De nombreuses peintures rassemblées au 17ème siècle. by the Medici est maintenant situé dans la Galleria Palatina, composé de 26 chambres d'appartement au premier étage d'une aile du palais. Après l'Ufłizi, c'est la plus grande galerie publique de Florence et il faut y passer une bonne demi-journée.. Parfois, les images pendent trois fois l'une au-dessus de l'autre, comme à l'époque, quand ils sont acquis, et ils ne se soumettent à aucune règle de commande, grâce à laquelle chaque salle est extrêmement diversifiée - une belle alternative aux méthodes d'exposition didactique des musées modernes.
La force de la Palatina est l'art du XVIe siècle. - en particulier les œuvres de Raphaël et Titien. Il y a une demi-douzaine de peintures exquises de Raphael ici, et un groupe encore plus nombreux d'œuvres remarquables de Titien comprend certains de ses portraits les plus pénétrants - y compris Pietra Aretino, l'élégant cardinal Ippolito de 'Medici et le portrait perplexe d'un anglais, image, ce qui rend, que le spectateur se sent dépouillé de ses principaux facteurs, tout comme le modèle. Il présente également des œuvres d'Andrea del Sarto et de Rubens, dont l'allégorie de la guerre est plus frappante que la plupart des allégories baroques. Œuvres individuelles, qui valent la peine d'être recherchés, est la mise au tombeau de Fra Bartolomea, L'approche de Pérugin sur le même sujet, tondo Madonna avec l'enfant de Filippo Lippi, Cupidon endormi du Caravage et Judith et Holopherne d'Allori, une peinture contenant des portraits du peintre, sa maîtresse et sa mère.
INNE MUZEA W PALAZZO PITTI
La plupart du reste du premier étage est occupé par Appartamenti Monumentali. Salles de représentation Pittich; au siècle dernier, ils ont été entièrement rénovés par la famille des princes de Loreto, mais la rénovation actuelle rend impossible d'apprécier leur travail.
La Galleria d'Arte Moderna est un étage au-dessus, aperçu chronologique de l'art principalement toscan du milieu du XVIIIe siècle. fais 1945 r. Les créations macchiaioli sont les plus intéressantes, la "branche" italienne du mouvement impressionniste; le plus étonnant, cependant, est la réalisation remarquable dans le domaine du kitsch, dans le genre de la nonne enceinte d'Antonio Ciseri.
Museo degli Argenti dans le palais, qui est entré de la cour du jardin, ce n'est pas - comme son nom l'indique - seulement un musée d'argent de table, mais une collection d'arts et d'artisanat de luxe en général. Les premiers candidats à admirer les visiteurs sont la collection d'anciens vases de Laurent le Magnifique, exposé dans l'une des quatre salles du rez-de-chaussée avec de magnifiques fresques. Cependant, plus l'exposition a été créée tardivement, plus l'écart entre les compétences et le goût des artisans est grand, qui a guidé sa main; en arrivant à la fin de la présentation de bijoux au premier étage, vous perdrez la capacité d'être surpris ou dégoûté.
Les visiteurs sans intérêts spécialisés seront probablement ravis des deux autres musées, qui sont actuellement ouverts. Dans la Galleria del Costume - situé dans la Palazzina della Meridiana, L'aile sud du XVIIIe siècle du Pittich - vous pouvez admirer la robe, où Eleanor de Tolède a été enterrée, bien qu'une également bonne idée soit donnée par le portrait de Bronzin au Palazzo Vecchio. Musée de la porcelaine, de l'autre côté de Giardino di Bóboli, contient bien affiché, mais moisson monotone.
JARDIN DE BÓBOLI I BELWEDER
Créer un immense jardin de palais, Jardin de Boboli (codz. III, IV et X 9.00-17.30; V-IX 9.00-18.30; XI-II 9.00-16.30; Entrée libre), il a commencé, lorsque les Médicis ont pris possession du Palazzo Pitti, et a continué jusqu'au début du 17ème siècle. C'est le seul vaste espace vert du centre, donc il peut être bondé autour des portes; cependant, vers le centre du jardin, il se calme, car beaucoup sont découragés par la forte pente des ruelles.
De toutes les décorations maniéristes du jardin, la Grotta del Buontalenti est la plus célèbre, près de l'entrée, à gauche de la façade du palais, à côté de la figure du nain de cour Cosimo I. (sur des milliers de cartes postales). Parmi les fausses stalactites se trouvent les bergers et les moutons, qui ressemblent à des éponges calcifiées, et dans les coins se trouvent des répliques des esclaves de Michel-Ange, remplacement des originaux, qui ont été ici jusqu'à 1908 r. Il se tient dans les profondeurs les plus profondes de la grotte (normalement seulement visible de derrière les balustrades) Vénus Giambologni, dont l'entourage des nains se moquait.
Immense amphithéâtre, face à la cour du palais, a été conçu au 17ème siècle. comme une arène pour les festivités des Médicis, sur le site d'un jardin en forme de cirque romain, préalablement planifié par Ammannati. À l'autre bout des jardins, l'accent est mis sur une île sur une fontaine appelée Isolotto; il vaut mieux y aller le long de l'avenue principale des cyprès, appelé Viottolone, décoré d'une rangée de sculptures, y compris de nombreux originaux romains. Aller de l'avant, directement de la fontaine, vous arrivez à Porta Romana, qui tire son nom de la porte du 14ème siècle sur la rue à l'extérieur.
Habituellement, il est possible de sortir des jardins par la porte menant à Forte di Behedere (codz. 9.00-20.00; Entrée libre), forteresse en forme d'étoile, construit sur l'ordre de Ferdinand Ier siècle 1590 r. prétendument pour la défense de la ville, mais en fait pour intimider les sujets florentins du grand-duc. Des expositions d'art ont parfois lieu dans le palais en boîte au milieu de la forteresse, mais ils fournissent rarement des impressions plus intéressantes que l'incroyable panorama de la ville qui s'étend de là. Costa San Giorgio mène au fort, qui commence à l'arrière de Santa Felicita. À l'est du belvédère se trouve la partie la mieux conservée des murs fortifiés; la via di Belvedere le longe., attractif, bien qu'un itinéraire fatigant vers San Miniato.