Firenze – Piazza della Signoria i okolice

Firenze – Piazza della Signoria i okolice

Der har ikke været nogen central plads i Firenze i mange år. Vedligeholdelsen af ​​brosten på Piazza della Signoria blev til en af ​​byens mest vedvarende skandaler: først, firmaet, der udførte arbejdet i hurtig fart, fjernede en gruppe gamle optegnelser, for at rense dem, og så optrådte mange af dem på indkørslerne i en række toscanske villaer. Der er ingen ende i syne for prøvelserne og den gensidige skyld, og nu har florentinerne lidt håb om at fuldføre vedligeholdelsen af ​​pladsen. Faktisk levede Piazza della Signoria aldrig sin rolle: det er fuldstændig overvældet af det kolossale Palazzo Vecchio, og de omkringliggende bygninger fra det 19. århundrede er ikke særlig interessante. En lille smule charme, hvordan en firkant er, kommer fra et ret bestemt sæt statuer, skulpturelt kaos, der afspejler volatiliteten i den politiske situation i byen. En række statuer - rejst i det 16. århundrede. så, for at understrege Uffizis akse - begynder med rytterstatuen af ​​Cosimo T af Giambologni, og så har vi Neptun Ammannati's Fountain, en kopi af Marzocco (løve fra byens våbenskjold) Donatella, kopier af Judith og Holofernes Donatello og David af Michelangelo (begge blev oprindeligt placeret her for at udtrykke republikansk solidaritet), og endelig Hercules og Kakus Bandinelli, personligt emblem af Cosimo I..

Firkantet dekoration, Loggia della Signoria, blev bygget i slutningen af ​​det 14. århundrede., at tjene som et podium for byens embedsmænd under ceremonien; kun i det 18. århundrede. Ekspressive skulpturer begyndte at blive placeret her. I hjørnet tættest på Palazzo Vecchio står en figur, som blev et nøgleelement i renæssancens ikonografi - Perseus af Benvenut Cellini. Ulykkeshistorien om statuens støbning fortælles levende i Cellinis hurtige selvbiografi - den smeltede bronze størknede for hurtigt, og som det syntes, at alt er tabt, billedhuggeren kastede tinbeholdere i smelten. Giambolognas seneste arbejde forsøger også at tiltrække opmærksomhed, Kidnapning af Sabine-kvinderne, personificering af den manereriske besættelse af spiralformer.

Palazzo Vecchio

Opførelse af et fæsteliknende rådhus, Palazzo Vecchio (pn.-pt. 9.00-19.00, nd. 8.00-13.00; 4000 L; sidste billetter en time før lukning), startede i det sidste år af det 13. århundrede. for signoria, den højeste myndighed i Firenze. Den uheldige plan var ikke den oprindelige arkitekt idé (som han var, som det antages, Amolfo di Cambio), men resultatet af politiske splittelser nægtede guelferne at komme ind i det område, der tidligere tilhørte ghibellinerne.

Efter ændringerne i Firenze-forfatningen var der ændringer i slottets layout, herunder det mest radikale vers 1540 r., da Cosimo I - der netop havde overtaget titlen hertug af Firenze - flyttede sit følge her fra Palazzo Medici. Medici boede kun her i ni år - for at flytte til Palazzo Pitti, hovedsageligt efter Insimos kone, Elenora fra Toledo - men processen med at udvide og ændre det indre af bygningen, der blev initieret af Cosimo, fortsatte gennem hele hans regeringstid. De fleste af dekorationerne i de repræsentative værelser er en konstant hyldest til Cosimo og hans familie, men ægte kunstværker kan findes blandt denne propaganda, inklusive værker, som startede manerisme, i stil med Cosimo I-palæet.

INTERIØR

Ciiorgio Vasari, domstolarkitekt fra 1555 indtil hans død i 1574 r., han var ansvarlig for mange smigrende dekorationer i de repræsentative haller. Han fik muligheden for at give slip på sit begrænsede talent i Salone dei Cinquento, bygget i slutningen af ​​det 15. århundrede. som mødelokalet for det næststørste republiks store råd. Heroiske fresker oprettet ved hjælp af båndmetoden, malet af Vasari selv, være under hans vejledning, blev lavet, da et af de mest ambitiøse dekorationsprojekter i Italien kollapsede. Leonardo da Vinci og Michelangelo blev hyret til at male freskerne på de modsatte vægge i hallen; Leonardo holdt op med at arbejde, da hans eksperimentelle teknik mislykkedes, og Michelangelo blev indkaldt til Rom af pave Julius II, når freskoen kun eksisterede på pap. Michelangelos sejr, overfor hoveddøren, var beregnet til Julius 'grav, men kunstnerens nevø gav dem til Medici; Vasari rejste en statue her for at fejre Cosimos sejr over Sienen.

Døren til højre for indgangen til hallen, i den fjerne ende af rummet, føre til den bizarre Studiolo di Francesco I.. Denne celle uden vinduer, beregnet til den indadvendte søn af Cosim og Eleanor, designet af Vasari, og det blev dekoreret af mange fremragende florentinske manneristiske kunstnere. Alle miniaturebronzer og næsten alle malerier afspejler Francescos interesser i de nøjagtige videnskaber og alkymi: på væggen ved indgangen (hvilke besøgende, kun tilladt ovenpå, de kan ikke se) temaet "jord" er illustreret, og resten, med uret, "vand", "Luft" og "ild". To af malerierne skiller sig ud, der bryder ud af mønsteret - de mousserende portrætter af forældrene til beboeren af ​​Bronzins pensel (Cosims portræt over døren kan ikke ses).

Bronzins betydelige bidrag til udsmykningen af ​​paladset findes en etage over, hvor i 1540 r. han malede helt det lille kapel af Eleanor. Moderne til Bronzin skabte manerer Cecchino SaWiati en række freskomalerier i Sala d'Udienza, den tidligere publikums sal i republikken; hallen har også et rigt forgyldt loft af Giuliano da Maiano og hans assistenter, der også lavede loftet på den nærliggende Sala dei Gigli. Navnet kommer fra liljen (symbol på byen) dekorere væggene, og hallen blev dekoreret inden for et årti efter 1475 r., inklusive freskomalerier af Domenico Ghirlandaio. I øjeblikket henledes imidlertid opmærksomheden på den nyligt restaurerede Judith og Holofernes Donatella. Skulpturen var bestilt af Cosimo den Ældre - gruppen fungerede oprindeligt som et springvand i Palazzo Medici, men blev flyttet til Piazza della Signoria, da Medici blev udvist v 1494 r., som skulle symbolisere styrtet af tyranni.

Efterlad et Svar

Din e-mail-adresse vil ikke blive offentliggjort. Nødvendige felter er markeret *