Firenze – Piazza della Signoria i okolice

Firenze – Piazza della Signoria i okolice

Firenzessä ei ole ollut keskusaukiota monien vuosien ajan. Piazza della Signorian mukulakivien kunnossapito muuttui yhdeksi kaupungin kestävimmistä skandaaleista: ensimmäinen, työn kiireessä suorittanut yritys poisti ryhmän vanhoja levyjä, puhdistaa ne, ja sitten monet heistä ilmestyivät toscanalaisen huvilan sarjan ajotieltä. Koettelemuksille ja keskinäiselle syytökselle ei ole loppua, ja nyt firenzeläisillä ei ole juurikaan toivoa saattaa aukion ylläpitoa päätökseen. Itse asiassa Piazza della Signoria ei koskaan täyttänyt rooliaan: valtava Palazzo Vecchio on täysin hukkua, ja ympäröivät 1800-luvun rakennukset eivät ole kovin mielenkiintoisia. Hieman viehätystä, millainen neliö on, tulee melko tietystä patsaasta, veistoksellinen kaaos, joka heijastaa kaupungin poliittisen tilanteen vaihtelua. Rivi patsaita - pystytetty 1500-luvulla. niin, Uffizi-akselin korostamiseksi - alkaa Giambolognin Cosimo T -ratsastuspatsasta, ja sitten meillä on Neptune Ammannatin suihkulähde, kopio Marzoccosta (leijona kaupungin vaakunasta) Donatella, Michelangelon jäljennökset Judith ja Holofernes Donatellosta ja Davidista (molemmat sijoitettiin alun perin tänne ilmaisemaan tasavallan solidaarisuutta), ja lopuksi Hercules ja Kakus Bandinelli, henkilökohtainen tunnus Cosimo I..

Neliön sisustus, Loggia della Signoria, rakennettiin 1300-luvun lopulla., palvella kaupungin virkamiesten palkintopallina seremonian aikana; vasta 1700-luvulla. Ilmeikkäitä veistoksia alettiin sijoittaa tänne. Palazzo Vecchioa lähinnä olevassa kulmassa seisoo hahmo, josta tuli Benvenut Cellinin renessanssin - Perseuksen ikonografian keskeinen osa. Patsan valun epäonninen tarina kerrotaan elävästi Cellinin nopeasta omaelämäkerrasta - sula pronssi jähmettyi liian nopeasti ja miltä näytti siltä, että kaikki on kadonnut, kuvanveistäjä heitti tina-astioita sulaan. Giambolognan uusin työ yrittää myös herättää huomiota, Sabine-naisten sieppaukset, persoona manieristisesta pakkomielteestä spiraalimuotoihin.

Palazzo Vecchio

Linnoituksen kaltaisen kaupungintalon rakentaminen, Palazzo Vecchio (pn.-pt. 9.00-19.00, nd. 8.00-13.00; 4000 L; viimeiset liput tuntia ennen sulkemista), alkoi 1300-luvun viimeisenä vuonna. joukkueelle signoria, korkein viranomainen Firenzessä. Valitettava suunnitelma ei ollut alkuperäisen arkkitehdin idea (mikä hän oli, kuten uskotaan, Amolfo di Cambio), mutta poliittisten erimielisyyksien seurauksena Guelphit kieltäytyivät pääsemästä alueelle, joka aiemmin kuului ghibellineille.

Firenzen perustuslain muutosten seurauksena palatsin ulkoasussa tapahtui muutoksia, mukaan lukien radikaalin jae 1540 r., kun Cosimo I - joka oli juuri saanut Firenzen herttua - muutti seurakuntansa tänne Palazzo Medicista. Medicit asuivat täällä vain yhdeksän vuotta - muuttaakseen Palazzo Pittiyn, lähinnä Cosimon vaimon vaatimuksesta, Elenora Toledosta - mutta Cosimon aloittama rakennuksen laajentamis- ja muutosprosessi jatkui koko hänen hallituskautensa ajan. Suurin osa edustustilojen koristeista on jatkuva kunnianosoitus Cosimolle ja hänen perheelleen, mutta propagandasta löytyy todellisia taideteoksia, mukaan lukien teokset, joka alkoi manierismia, Cosimo I -kartanon tyyliin.

SISUSTUS

Ciiorgio Vasari, tuomioistuimen arkkitehti 1555 kuolemaansa asti 1574 r., hän oli vastuussa monista imartelevista koristeista edustushalleissa. Hän sai tilaisuuden päästää irti rajoitetusta kyvystään Salone dei Cinquentossa, rakennettu 1400-luvun lopulla. edeltävän tasavallan Suuren neuvoston kokoustilana. Sankarifreskot, jotka on luotu nauhamenetelmällä, maalannut Vasari itse, olla hänen johdollaan, oli tehty, kun yksi Italian kunnianhimoisimmista sisustushankkeista romahti. Leonardo da Vinci ja Michelangelo palkattiin maalaamaan freskot salin vastakkaisille seinille; Leonardo lopetti työskentelyn, kun hänen kokeellinen tekniikkansa epäonnistui, ja paavi Julius II kutsui Michelangelon Roomaan, kun fresko oli olemassa vain pahvilla. Michelangelon voitto, etuovea vastapäätä, oli tarkoitettu Juliusin haudalle, mutta taiteilijan veljenpoika antoi ne Medicille; Vasari pystytti patsaan tänne juhlimaan Cosimon voittoa Sieneseestä.

Ovi salin sisäänkäynnin oikealla puolella, huoneen toisessa päässä, johtaa oudolle Studiolo di Francesco I: lle.. Tämä solu ilman ikkunoita, tarkoitettu introvertille Cosimin ja Eleanorin pojalle, suunnittelija Vasari, ja sen koristivat monet merkittävät firenzeläiset manistitaiteilijat. Kaikki miniatyyripronssit ja melkein kaikki maalaukset heijastavat Francescon kiinnostusta tarkoihin tieteisiin ja alkemiaan: sisäänkäynnin seinällä (mitkä kävijät, sallittu vain yläkerrassa, he eivät näe) teema "maa" on havainnollistettu, ja loput, myötäpäivään, "vesi", "Ilma" ja "tuli". Kaksi maalauksesta erottuu, jotka hajoavat kuviosta - Bronzinin harjan asukkaiden vanhempien kimaltelevat muotokuvat (Cosimin muotokuvaa oven yläpuolella ei voida nähdä).

Bronzinin merkittävä panos palatsin koristeluun löytyy yhden kerroksen yläpuolelta, missä 1540 r. hän maalasi kokonaan pienen Eleanorin kappelin. Bronzinille nykyaikainen manieristi Cecchino SaWiati loi sarjan freskoja Sala d'Udienzassa, entinen tasavallan yleisösali; salissa on myös Giuliano da Maianon ja hänen avustajiensa rikkaasti kullattu katto, joka teki myös naapurimaiden Sala dei Giglin katon. Nimi tulee liljasta (kaupungin symboli) koristella seinät, ja sali sisustettiin vuosikymmenen kuluttua 1475 r., mukaan lukien Domenico Ghirlandaion freskot. Tällä hetkellä kuitenkin kiinnitetään huomiota äskettäin kunnostettuun Judith ja Holofernes Donatella. Veistoksen tilasi vanhempi Cosimo - ryhmä toimi alun perin suihkulähteenä Palazzo Medicissä, mutta siirrettiin Piazza della Signoriaan, kun Medicit karkotettiin v 1494 r., jonka piti symboloida tyrannian kaatamista.

Jätä vastaus

Sähköpostiosoitettasi ei julkaista. pakolliset kentät on merkitty *